在许多人的刻板印象当中，当代人的书法是很难超越古人的，因为整个书法史的发展规律也是如此，从先秦的萌芽，到秦汉的成熟，再到魏晋时期的高峰，以后唐末的丧乱，和宋、元、明、清的渐次衰败。
纵然一个时代的顶尖高手，比如宋代的顶流高手，也难以跟唐代的二流高手相媲美，这边是时代赋予书法独特的属性。
但也有历代，总有一些大才能够超越历史的烟尘，在书法上能够达到与前人媲美甚至超越古人的高度。尤其是上个世纪以来，大量的珍贵书法文物走进了寻常百姓家，让古人千金难觅的古人法帖真迹变得更加容易获得，加之这个时期许多大文人都具备深厚的“旧学”基础，这才是书法最核心的基础，所以上个世纪初，有许多大家，在很多方面超越了古人。
我们寻常意义上谈到的超越古人，其实说的是笔法意义上的超越，是对于笔法继承的完备程度，在上个世纪初，有一个书法大家，如果没有他的出现，书法的笔法体系可能会就此断绝。
他就是沈尹默先生。
上个世纪的书坛，在帖学领域有两个饱受争议的大家，一个是沈尹默先生，一个便是白蕉。从笔法继承的意义上讲，白蕉的字徒有晋人形态，而无晋堂用笔，在用笔上颇显单薄，而沈尹默先生则不同，先生早年曾“中过黄自元的毒”，而后从古人的书论当中，一步步探索古人笔法的真相，经过数十年的精研，先生对于“永字八法”等一系列的用笔方法，了解十分精透，北大的教授，徐平羽先生就评价他的字是：
“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
意思是从笔法的丰富性上，沈先生的字是超越了宋、元、明、清诸家，并且达到了能够与“宋四家”的 媲美的高度。
没有对用笔有足够深入理解的朋友，是很难理解到沈尹默先生书法的境界的，很多人会说，他的字怎么可能超越了赵子昂和文征明？事实上，赵子昂与文征明书法最大的短板就在于对于用笔的俭省，点画直来直去，纵然保持了字形的妍美特点，在用笔的缺失却终究距离晋唐法度越来越远。
而沈尹默的字，极为注重点画的表现力，每一个点画用笔极为讲究，真正继承了唐人用笔的衣钵。在沈尹默先生传世的书法作品当中，有一件“草书千字文”，此卷虽然怀素“小草千字文”的临本，却在用笔上更加精到，同时极为注重“草法”的精准，可以说是一个学习“笔法”和“草法”的教科书。
《千字文》是历代学书之范本，全文是1000个不同的常用字，当你切实掌握这1000个字的用笔方法和“草法”规则， 那么你的字将卓然大观。（赵子昂说“用笔千古不易”，在不同书体当中有着极大的相似性，学用笔，往往不分书体。）
而今，我们将这件沈尹默先生《草书千字文》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹无二。
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