2017年东南春拍，最让人印象深刻的二件成交例子，一件周尚均作将军洞芙蓉摆件以过五百万成交，而同场的郭祥雄的田黄摆件以千万级成交，更加引人注目。从而抛出这么一个问题，一直以来印章至上的价值观是否值得推敲。
清?周尚均?将军洞芙蓉石?马鸣菩萨坐像
福建东南2017春季艺术品拍卖会
郭祥雄?田黄石?群螭献瑞浮雕随形章
福建东南2017春季艺术品拍卖会
上个月，到特艺城某艺人店里喝茶，他说道，之前是为了省工钱才拿去锯章，现在人锯章不是为了用，主要还是为了保障石材价值的最大化。在他看来，其实除了印章之外，很多形制都能承载寿山石中精妙复杂的工艺，仅仅在印台上雕个古兽，相对而言过于模式化了。
现今的玩石之人，已越来越趋向于材质的极致追求。这个现象严重到什么程度呢？严重到了即使是小如几克十几克的田黄，石友也要追求四四方方的印章。因此，印章总体而言，是对于材质的极致奢求。而即便名家名作，想要走上高价区间，也必须要使用上好的晶冻，亦或者什么别的名贵石种才有希望。
林云曦?芙蓉石?登高望远钮章
福建东南2017春季艺术品拍卖会
郭功森?芙蓉石?母子情深钮章
福建东南2017春季艺术品拍卖会
汶洋石?母子情钮方章
福建东南2017春季艺术品拍卖会
寿山石是一种天赋的资源，越是获取难度大的，当然也就越珍贵。印章作为材质在器型与完整度上提出的最高挑战，能够使百分之九十以上的石头，在这一挑战前低下头去。若是从难易度或珍稀度来讲，印章的高价是符合市场规律，也情有可原的。
可是，市场上六面平印章的高调表现，又让人不知所措：从市场的需求度而论，一方无死角的六面平，即便材质上不算顶尖，但其价格远超于同样有着兽钮工艺的印章。
林发述?旗降石?东方朔摆件
福建东南2017春季艺术品拍卖会
旗降石?五子庆丰收摆件
福建东南2017春季艺术品拍卖会
这样的表现，又如何能够看出工艺的地位呢？六面平和素章的广受爱戴，与更多雕刻工艺的关系又在哪里呢？它们的风靡，大概最多只能说促进了篆刻的发展吧！更多程度上，还是表现了大家对锯章的普遍想法——即对极致材质的追求。
寿山的石雕工艺和技法，从过去就在全国处于领先地位，放眼全世界亦然，即便有人不以为然，但它确实是历史给我们留下的巨大财富。哪怕是国外精通艺术的收藏家，对于石雕工艺也未必能够深谙其中三味，应该说这只是属于我们自己的独门秘技。
这种对于工艺的一知半解，其实又并不单存在于圈外或者国外，许多业内的艺人对于非自己专精的工艺，多难做到客观的评价。比如雕古兽的能手，却很难对薄意作品的高下有准确的判断，做人物雕刻的高人，也不一定对钮雕的有着充分了解。
水洞高山石 素方章
福建东南2017春季艺术品拍卖会
荔枝洞石《素方章》?
福建东南2010秋季艺术品拍卖会
有人这样总结说，在这一行里，如果没有样样都动过手，就很难真正有深刻而全面的认知。但对于新近入行的石友来说，他们却常常出现不闻不问的态度，把石质的好坏当成了最佳避险的法门。
于是，什么工艺都不在他们考虑范围，石质的美显而易见地突出了它的优势，把极致的材质追求，又推高到了一种广泛流行，最终导致了切章思想的泛滥。
郭功森 / 郭祥雄作?新性荔枝洞石群螭钮方章
福建东南2014秋季艺术品拍卖会
客观来讲，在外石众多的今天，能够切章的石头不再少数。但寿山石石友们观念根深蒂固，对印章的需求太多，因此切章这一行为，依旧把本属于其他形制或雕刻作品的石材份额占得一干二净。
广大的形制，如摆件、文玩等，唯有在价格上能够冲到不相上下的地位，亦或超过印章的价格，才能根本性扭转、解决这一难题。让人赏心悦目、过目不忘的好作品，是目前唯一切实可行的办法了。艺人或石友需要有英雄断腕的悍然态度，把一些能锯章的饱满材质，尝试一些不同寻常的玩法。
林东作?荔枝洞石罗汉摆件
福建东南2016春季拍卖会
周宝庭作?高山石罗汉摆件
福建东南2016春季拍卖会
在工艺上要普遍提升，品类上则要百花齐放，这种思想得到普及后，才能挽回目今市场的趣材倾向。石友唯有自己多动手多看多学方可提高眼界，不必局限在一个印章里，可以多多涉猎一些别的形制，那么寿山石雕的工艺才会有越来越多更好的表现，给人以更多的乐趣。
类似摆件这类的作品，在与印章的对比中，并非处处都在劣势，比如它的俏色巧雕有时比单纯一钮，会有更意想不到的好效果。多面的趣味，最终会冲淡材质的需求，这一点是无可疑异的了，需要的只是时间。
林建国?旗降石?罗汉摆件
福建东南2017春季艺术品拍卖会
芙蓉石?喜鹊梅梢摆件
福建东南2017春季艺术品拍卖会
从早前的东南春拍传出的讯息，笔者看来已经相当明显，只有满载历史价值和工艺价值的拍品，才有机会在冲高上突破极限，现今艺人的作品，想要在今后创造神话，也唯在工艺上提升才是王道。
不要永远沉溺在切章获利里，也应当多放眼其他。要将获得足够工艺基础上的寿山石雕刻，不管是摆件、文房，印章，都应当被平等视之，唯工艺是论，才是未来的方向和路途！
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