《秋山草堂图》纸本,设色,纵:123.3厘米,横:54.8厘米。
台北故宫博物院藏
此图绘秋山水岸,岸边芦荻萧瑟,临水的草亭前有人支网捕鱼;秋山林木茂密,红叶绚烂,有茅屋草堂掩映其间,茅屋中有村妇劳作,稚童嬉戏,而草堂上则有高士踞坐榻上展卷阅读,一派祥和的生活场景。
图中所绘水面辽阔,山不高,连绵起伏,典型的江南丘陵景色。以浓墨干笔勾皴,已是元画的特色。树叶或作点叶,或作勾圈夹叶,墨笔点叶上普罩赭色,而夹叶中先敷赭色,然后用薄硃砂色由淡而浓积染,使树叶的硃砂色有明显的浓淡变化,突现树叶的立体感和层次感,而不是简单的平涂。
画中石山以淡墨勾皴、浓墨渴笔点苔,密密麻麻近树以夹叶,曲直俯仰之态毕现,刻画细致入微,水边荻花萧瑟。山脚沙嘴将画面自然隔成几块空白,与繁复稠密的山树形成对比,富有“疏能跑马,密不通风”之妙。
土石和丛树边,是密密的湿笔墨点,然后用淡硃砂色复点,这方法同样应用于水边的荻花的复勾上,使画面上几乎铺满浓淡变化的硃砂色点,渲染出浓重的秋意。硃砂色,这似乎是中国画特有的红色,它不如大红色的浓烈,也没有硃磦色的亮丽,但却透出沉穆野逸的古艳。
本幅作品在虚实处理上以实为主,山峦间的空间实笔画出,无有云气虚掩,峦顶边沿浓点苔,画面并有密布树林,以间距拉开距离,王原祁赞其为“空前绝后之笔”。
原画有乾隆题诗:
静看黄鹤山樵画,神蕴锦里高人诗。
两行秋树红复绿,独拔中峰参且差。
意行水宿皆适性,谷粒坊芹可乐饥。
茅檐把卷何为者,此间奚必重题词。
王蒙(1308-1385),吴兴(今浙江湖州)人,字叔明,号黄鹤山樵。赵孟俯外孙,后得黄公望指导,又常与倪瓒等人切磋,而能自立面目,为元四大家之一。
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