郭诩（1456-约1529），明代画家。字仁弘，号清狂道士，泰和（今属江西）人。少年时为博士弟子，后弃绝功名，专志诗文书画。喜游历，曾遍游名山胜地，画艺大进。擅山水、人物，作品风格呈粗细两种面貌，前者所画多信手勾染，线条粗劲，水墨淋漓，造型简括秀逸，生动传神，画风简逸狂放。后者画法工整，线条圆劲流畅，画风细致俊雅。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。有《杂画册》、《琵琶行图》、《东山携妓图》等传世。
明 郭诩 东山携妓图轴 纸本水墨
123.8×49.9 公分 台北故宫博物院藏
此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。
郭诩 葛仙吐火图 上海博物馆藏
郭诩 求仙图 上海博物馆藏
郭诩 朱子像
郭诩 秤书图 绢本设色 122.9×71.1cm 美国大都会博物馆藏
郭诩 琵琶行图 绢本墨笔 154×46.6厘米 北京故宫博物院藏
此图运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女，均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属于郭诩比较工细的一路画法。然亦透出画家对简逸的追求，如在情节铺叙方面省却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”时的情态，笔简而意完。
郭诩 斋居运甓
郭诩的画题广泛，尤擅长山水人物、花鸟牛马。郭诩的写意画，细笔不落纤媚，粗笔不近狂率，神气淌穆，耐人玩味。
他的人物画，内容多为历史人物故事，采用白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而光彩照人，有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画，购之百金”。
如《郭诩花卉草虫画册》二本（现藏上海博物馆），一本为淡彩，一本为水墨，其中的《青蛙草蝶图》，《牛背横笛图》，都是画中精品。
郭诩作画，多有题跋，诗画结合，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的社会意义。
如他在《漂母饭韩信图》上题诗云：“胯下谁怜大将身，良谋未遂且安贫。独嗟项羽重瞳目，不及江头一妇女”。
又据谢堃《书画所见录》记载：郭诩画一幅《镜鉴图》，上面题“此镜千金不易酬，此镜一览露九州。我欲献君置殿头，照见天下赤子皆穷愁“的诗，表现了作者对民生疾苦的关心。
郭诩 虎溪三笑
郭诩 访道图
郭诩 杂画图一 上海博物馆藏
郭诩 杂画图二 上海博物馆藏
此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。此选二幅花鸟作品，一为《芦塘芥菜图》，二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力。
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