陆俨少（1909-1993）原名砥，字宛若，上海嘉定南翔人。早年毕业于无锡美专，从王同愈习诗文书法、从冯超然学画。后历任上海中国画院画师、浙江画院院长等职。精擅山水，尤擅勾云水之法，独标一帜。现代著名山水画家、美术教育家，与李可染有“南陆北李”之誉。
陆俨少 1985年作 雁荡云瀑
此幅《雁荡云瀑》，构图饱满，气势磅礡，云雾与溪流穿梭于奇峻的山石之间，丛树横斜更显对画面的经营布局，全画染以淡彩，赭石、石绿、银朱等颜色营造了秋季的雁荡美景，清新隽永之感顿生纸上。雁荡山素有「寰中绝胜、海上名山」之誉，以奇峰怪石、古洞石室、飞瀑流泉称胜，史称东南第一山。陆俨少对雁荡山雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀的风貌更是情有独锺，在其自叙中更言，「世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山入画，……故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之此二十年来，我多写雁荡风貌」。画家在此为我们展现了一幅深秋时节，经过一夜蒙蒙细雨，清晨薄雾在山间缭绕，山上的溪水倾泻而下的景致。全画用笔多变，绘山石时用笔凝重沈着，皴擦交错，而对云气和溪水的描绘则是流畅自如，富有韵律感，与山石之笔墨形成强烈对比，动、静兼顾，使画面更显生动，余味悠长。
陆俨少 1980年作 雁荡秋暮
此幅作于1980年，属陆俨少艺术晚期的作品，相较于前期，这个时期其山水画仍然具有巧妙的构思和丰富的结构，大体上保持了以前的笔墨语言，但笔墨风格更为浑厚老辣，山水形象更为概括简洁，写意性更强，从对于现实的关注而转向更为注重个人体验，因此画面的整体风格呈现出一种跳荡性和纵逸性，可以看作是陆俨少晚年对于笔墨的深入探索和实验。雁荡山，如同峡江山水、黄山一样，在陆俨少的作品中是一个重要主题，他对于这一题材的反复描述与诗意表达，基本上阐述了其山水画的一种整体面貌。雁荡山位于浙江乐清县内，陆俨少第一次赴雁荡山是在1963年时随浙江美术学院的师生赴此地写生，1980时又旧地重游。从60年代直至80年代，他创作了大量雁荡山题材的作品。
《雁荡秋暮》乃为陆俨少在80年代重游雁荡山之后所作。画面以俯瞰的视角呈现出雁荡山的一隅，景物构造不落窠臼，上幅云气飘渺，下幅有流瀑飞泉，中间则山峦叠嶂，一半隐在云雾之中，一半与流水相接，这种开放式的布局延伸了画面空间。画法上，较之前期的作品，陆俨少的“留白法”更为纯熟了，大大小小、丰富多变的留白与繁密的山石树木形成各种穿插与对照，既突出了主体，又营造出一种空灵的氛围。在山峦的描绘上，陆俨少一如既往地遵从“远取其势、近取其质”的方法，由一处下笔之后，再逐渐勾皴点染，以纵逸的用笔和繁复的块面表现出山峦的雄浑气势，多一笔则多，少一笔则少，似乎偶然得之，实则成竹在胸。山石成形之后，再以细笔写出悬崖上的数棵青松，山顶敷以赭石、朱红等暖色，渲染出一种深秋的氛围。水纹以短曲线勾出，笔法率意，与上幅的云雾相呼应。整幅章法巧妙，出奇制胜，笔墨变化多端，意境新奇，左上方的画题奇崛拙朴，与画面相得益彰，费新我所题的诗堂，落错有致，起伏有序，颇具节奏感，亦与画面相契合。
陆俨少 雁荡纪游
陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。他曾多次对人戏言：“我是画到哪里是哪里。”这种“画到哪里是哪里”之法其实正是建立在其独特的笔墨生发的画学思想之上。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为“启”，那么后一画便为“随”。作为先导的启笔是主，而后继的，随则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。
陆俨少 雁荡飞瀑 行书七言联
此中堂创作于1984年，正是陆俨少工力的巅峰时期，嶙峋之山体斜插着，流动的云气奔涌着，虬枝老干劲松盘卧着，而不老不冻不息的大江从山中、树下、云气里穿过、流过、呼啸而过，它是生命之源，也是艺术之源，也是美与力量之源。应该说，这件作品代表了陆俨少艺术的典型成就，那就是从高古走向高远。
陆俨少 1979年作 雁荡山
款识：雁荡之山非甚高，松桧竹树之林非甚密，而泉瀑之胜，左右俯仰之间不胜应接者，何也？盖其石坚而不渗漏，又近海多雾雨而云烟结集故也。故写雁荡当写石写泉，又当写云，盖云泉之源也，而名泉所恃以存也，此三者具而后雁荡之胜概全矣。一九七九年三月，陆俨少并记。
陆俨少 1978年作 雁荡泉石图
陆俨少 雁荡奇观
陆俨少 雁荡泉石
陆俨少 雁荡泉石
陆俨少 雁荡泉石图
陆俨少 雁荡泉石图
陆俨少 雁荡泉石之图
陆俨少 雁荡雨后
陆俨少 雁荡雨霁
陆俨少 雁荡云海图
陆俨少 雁荡云瀑
陆俨少 雁荡龙游
陆俨少 1986年作 雁荡秋色
陆俨少 雁荡云气
陆俨少 1979年作 雁荡山水
陆俨少 雁荡秋色
陆俨少 雁荡泉瀑
陆俨少 雁荡奇峰
陆俨少 云起雁荡
陆俨少 雁荡胜概
陆俨少 雁荡晓起
山水画的创稿，峰峦岩嶂是关键性的。因为树木是依附岩嶂而生的，道路、泉脉亦因岩嶂而曲折隐现，所以一幅山水画的章法，也就是处理好峰峦岩嶂的过程。
用笔要有内劲，则虽轻实重；画面虚，就要留白多，这些白处，一种是山石的受光处，或则天、水、云气。不管什么，在画时要注意白处，而不要只看到黑处，古人所谓“计白当黑”就是这个道理。要知道白也是一种色，也是表现一种实体，想到这样，虽白不空。
画有主题，主题多在重心处，重心一般在实处，但也可以在虚处，四面皆实，中间留出虚处，灵犀一点，虚处也可以成为重心。一般情况有了重心，以成其实，其它部位可以放过，不必做足，以成其虚。虚处是云雾或是水面，要互相呼应，即有了一处虚，须有另外几处虚以作陪衬，互相映带以取姿。山水画中画云是用虚的经常手段，因为山前后，山腰山顶，皆可有云，以云作虚，随处皆宜，而不会悖于情理。
——陆俨少
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