说起《千里江山图》，我们自然想到那幅青山绿水、色彩艳丽，由北宋天才少年王希孟创作的这幅十大传世名画之一的国宝作品。然还有一幅现收藏于台北故宫博物院的《千里江山图》，而这幅作品的作者是南宋画家江参。看过王希孟画的《千里江山图》的人，都能发现那幅画上根本没有“千里江山图”这几个字，这个名字是清初著名收藏家梁清标特地加上去的。而江参所画的水墨山水长卷《千里江山图》，上面是清晰存在“千里江山图”五个字。后世人皆惊艳于王希孟的青绿山水巨作《千里江山图》，而忽略了南宋江参这幅真正叫做《千里江山图》的传世名画。只可惜这幅画的作者江参人如其画，几乎都从画史中消失了。
南宋江参
江参，字贯道，生卒年代不详（约活动于11-12世纪)，宋代南徐(今江苏省镇江市辖丹徒)人，住在霅川(今浙江湖州市南)。据画史记载，其人形貌清瘦，平生独嗜香茶，和当时的文人叶梦得(1077-1148)、陈与义(1090-1138)、程俱(1078-1144)等关系甚密。曾长期居三衢(今浙江常山县)而治园筑馆，他的园馆的名字取《楚辞》之言名曰“崇兰”。据宋代画史著作《画继》记载，他“长于山水”,且“笔墨师董源，而豪放过之”。师董源、巨然、赵叔问，参以“范郭”画法，创“泥里拔钉皴”，自成一家。得到高宗赵构召见，授临安府治一职，不意竟得暴病而亡，人惋惜其“未尽其才”。邓椿《画继》：“当贯道被召，时尚书张如营（一作茔），知贯道既到临安，日即有旨，馆于府治，明当引见，是夕俎，信有命也。”
北宋文人吴则礼诗云：“即今海内丹青妙，只有南徐江贯道。”还把江参说成是继李成、郭熙之后的名家。江参死后不久，其遗墨即“几与隋珠赵璧争价” ，可见其艺术成就之高、受文人墨客认可程度之高。
他存世的作品极少，其中最有名的便是目前入藏台北故宫的《千里江山图》卷。
南宋 江参 千里江山图 长卷 绢本 水墨 46.3x546.5厘米 台北故宫博物院藏
绘叠嶂层峦，溪壑奔凑，盖以林薮栋宇，桥梁穿插，真摄须弥于芥子，驭奔骥于狭途。驾繁御简，靡不如意。画笔全用中锋，旋顿旋收，如虫划蠡耕，圆融老辣。全幅皆水墨，惟水天用螺青渍染，亦是奇格。
本幅巨长，开卷处，晴岚在望，高山丛丛，远树蒙蒙，紧接著，豁然开朗，江湖一片，短长河岸，高低山峰，烟霭笼罩，或断或属，且淡且浓，寺宫、人家、高樯短櫂，行人渔樵，往来各异其趣。至中段，高峰如屏，又迫近眼前，山路蜿蜒，如领人幽游其间。尾段又是开阔，一派迷远。
江参的这幅墨笔《千里江山图》，是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深之杰作。该图采用了平远构图，水墨写江南景色，意境开阔。长卷中从始至终有一曲折的蛇形小道贯穿其中，图中山、水、桥、亭、村落、栈道、人物皆围绕这条山道而布置。故虽景物众多，连绵无尽，然皆循循可寻。
南宋 江参 千里江山图 局部图
南宋 江参 千里江山图 局部图
南宋 江参 千里江山图 局部图
江参作此图，用笔全用中锋，旋顿旋收，圆融老辣。全幅多用水墨，仅在水天处用螺青渍染。从蟹爪树法等技法的使用上，可发现江参不仅仅承袭了董源、巨然的江南画派的风格技法，更参以范宽、郭熙等北方画派的技法。
南宋 江参 千里江山图 局部图
南宋 江参 千里江山图 局部图
南宋 江参 千里江山图 局部图
本幅无名款，卷后有元代柯九思鉴定语：“江参，字贯道，千里江山图真迹。臣柯九思鉴定。”董其昌亦写道：“江参画，董其昌藏。”遂定名为“江参”画；又有清乾隆帝御题，梁诗正、汪由敦、嵇璜、董邦达和诗。
南宋 江参 千里江山图 局部 清乾隆帝御题
南宋 江参 千里江山图 局部 梁诗正诗
南宋 江参 千里江山图 局部 嵇璜诗
南宋 江参 千里江山图 局部 董邦达和诗
晚明时期，董其昌等人提倡“南北宗”绘画理论，而江参作为“南宗”中董巨画派的最后一位传人，又被重新“发掘”出来加以褒扬。傅伯星在对江参的总结评价中说道：“应该说，江参是两宋之际江南山水画派的唯一传人，或曰是北宋画风的最后一位继承人”。因此在南宋一代，他在画坛文苑享有无可争议的崇高地位。
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