“爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千家万户曈曈日，
总把新桃换旧符”
熬过寒冬，春回大地，那一声声爆竹代表着人们欢喜踊跃的心情，是啊，春天来了，谁不开心呢？那么作为传统节日里最重要的春节，古人是怎么渡过的呢？接下来就让我们从古人留下的画作里面一探究竟吧。
这是明代画家李世达的《岁朝村庆图》，画家用小桥流水人家的诗意之美描绘了一个小山村过年的喜庆场景。画面以几位村人相约到一户人家去拜年为主线，间以山石树木，笔墨娴熟、布置巧妙，画里的三十八个人物形态动作各个不同、传神生动，整个画面充满了欢乐祥和的氛围。
此刻让我们跟着画家的画笔走入这个依山傍水的小村庄吧。只见一条清澈见底的溪流从村中流过，初一的春风吹皱了水面，溪边的柳树已经萌发了淡淡的绿意，高大的松树和梅树坐落在房前屋后，此时红梅开的正艳。几座茅屋错落在树丛中，黄发垂髫，怡然自得，一副世外桃源的景象。
村民此刻都在干什么呢。
首先是左下角，一位老者正带着一位童子行走在一户人家的竹篱墙边，那童子弯腰驼背，似乎手中之物颇为沉重（应该是礼品但是看不清是什么），因此落在了后面，此时老者正回头焦急的催促他。
他为什么这么急呢，因为和他同行的朋友们此刻已经到达了目的地——一户人家的门口，此时小童正踮着脚在叩门，两位老者站在门口，一位手指右边和另一位在说些什么，那么右边有什么呢。
原来是另一位倚仗老者正行色匆匆的走在桥上，应该也是来这家拜年的，而且他们之间应该很熟悉。
墙边还有两个短打打扮的人抬着一个是鼓和一面铜锣，也快走到这家门口了，应该是乐队的后援。
小溪的另一边也是一户人家，此刻一位老者正坐在桌前，面前是一个炭盆，他伸出双手烤火，对面孝顺的大儿子拿着碳筷子正在夹炭，手里还拿着酒壶准备烫酒给父亲喝。
门口二儿子正调皮的点燃放在老柳树树根上的鞭炮，鞭炮还没响，身后的弟弟已经吓得早早捂紧了耳朵。
镜头再回到画面的主题上，此时院子里正热闹呢，红衣肥袍的主人（看样子是一位乡绅）恭恭敬敬的立在院子里准备迎接客人，旁边一小童在放鞭炮，后面一小童捂着耳朵，树下的私人乐队正敲的起劲儿，鼓声和鞭炮声把敲门声都盖住了，所以主人还不知道他尊贵的客人们此刻已经在门前了，估计下一步就该“有失远迎，恕罪恕罪了”。
主人身后的正屋里，有一位雅士正在写春联，旁边有抻纸的，观赏的，还有磨墨的。
挨着的屋里有两位老者在对饮，面前摆了各色果品（看着挺馋人的），身后有童子伺候着添酒，这两位应该是先到的客人。
再来看左边后院，两位仆人端着红漆托盘，上面放着贡品，正在朝着一间挂着钟馗像的房间走去，准备上贡。
楼上窗口趴着一位老者一位童子，此时两人正揣着手探头观察这两位仆人，悠闲的神态和仆人的忙碌形成了鲜明的对比，真正体现了“袖手旁观”这个成语。
右边后院此刻也不闲着，一位仆人正在抓鸡，准备呆会儿招待客人，他手里拿着鸡笼，麦秸垛旁扑腾着一只惊慌失措的鸡，真是人过节鸡过劫啊。
院子的后门有一位小童正在把柴门打开，因为小桥上此刻又来了一位客人，已经快走到门口了。
小桥的另一端还有一位老者，他行走的方向和众人相反，前面不远处有一座竹篱掩映的院落，那应该是他的家。此刻他正回头望向远处的山峰，他在望什么呢？
顺着他的视线看过去，一片红云，哦，原来是漫山的梅花都开了……。
这梅树比松树都大，怕是千年古梅了吧。
画家笔墨娴熟，设色清雅，无论是门前山石的披麻皴还是远山的拖泥带水皴都透出深厚的笔墨功力，柳树的画法更是水墨滋润，画出了柳的生机，年画画法的梅松在画面上显得突兀夸张 ，初看不解，后来才明白画家的良苦用心，因为这种人物众多的画面很容易松散而没有主题，而这一松一梅就如“定海神针”一般压住了整个画面，又起一个凝聚画面焦点的作用。
除此之外画家还别具心思的运用了对比来使画面更丰富：将主人家和邻居对比安排，让这家的“小”和那家的“大”；这家的“静”和那家的“动”形成了的对比。让人感觉到无论是大户人家还是小门小户，无论用哪种庆祝方式，都是在尽情的享受这新春佳节，我仿佛听到了锣鼓声和人们的欢笑声，喜庆祥和的气氛几乎溢出了画面。
这可真是：
“律转鸿钧佳气同，
肩摩毂击乐融融。
不须迎向东郊去，
春在千门万户中。”
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