《雪树寒禽图》是李迪在南宋孝宗、宁宗时期，画院任职时的作品，此时的南宋绘画仍以传承北宋风格为主要特色，此幅作品正是这个时期绘画形式的代表。[宋] 李迪《雪树寒禽图》
纵116.1厘米 横52.9厘米 绢本设色
上海博物馆藏
李迪（生卒年不详），南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162~1224)，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。李迪擅长画花鸟竹石之类的东西，取材于生活中的素材，鹰隼，牛马、花卉、猫犬等等，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。其画花鸟竹石，有生意而具佳趣，写生的功力是十分深厚。
一枯树，一丛竹，一猛禽，一场雪，寒气出画外。
《雪树寒禽图》，绢本设色画，就是画在丝织物上的工笔画，丝织物都是蛋白质的主要成分，保存到现在是非常的不容易了，我们经常说绢八百纸千年，丝织物上的这个印章往往也比纸张上的要模糊一点，画上有李迪的本人题记，他这幅画创作于南宋孝宗淳熙十四年也就是公元1187年。此图描绘了覆雪的竹叶，轻染薄雪的棘枝，以及悄立枝头栖息的伯劳鸟。绘岁暮天寒、郊野岑寂、风止鸟栖之景。画面主体为伯劳静立于荆棘之上，目光炯炯，喙尖足利；荆棘枯癯如铁，槎桠交错。簌簌落雪则在万籁俱寂中提示着时光之流逝，赋予画面无尽的诗意。全图精细工谨，意味隽永，“精俊如生”，呼之欲出，是全景花鸟画中的出色之作。[宋] 李迪《雪树寒禽图》局部
双勾写竹、树干敷色渲染,对于积雪的表现，直接将白粉厚涂拨撒在枝干与竹叶上，表现出积雪压枝的凝重感，清空灵逸。
[宋] 李迪《雪树寒禽图》局部
图中山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。
[宋] 李迪《雪树寒禽图》局部
画底部左侧画款为“淳熙丁末岁李迪画”，根据题款可知，该图作于淳熙十四年（1187年），是所见李迪具年款最早的一幅，但也是晚年之作。李迪的名字上面有一枚印章已经模糊的看不清了，下面的两枚印章清吟堂秘笈印这个是清朝高士奇的，另一枚希之是清朝的谢淞洲。[宋] 李迪《雪树寒禽图》局部
画底部右侧的两枚印章庞来臣真赏印、虚斋鉴定，这都是庞元济先生的印章他字莱臣，号虚斋。由于李迪在画史上的崇高地位，其作品被历代尊为“神品”而珍藏，也是画家争先效仿的对象，很多名家都模仿过李迪的作品，从中汲取创作上的灵感。《雪树寒禽图》曾经被清朝的高士奇，谢淞洲清宫大内收藏，它最后由近代的庞元济收藏，他是和张伯驹齐名的大收藏家，画面上有他们这些人的十一枚收藏印，分布在这个画的周边，没有影响整个画面的美感。[宋] 李迪《雪树寒禽图》局部
雀鸟以没骨及勾勒相结合绘出，写实生动。李迪《雪树寒禽图》中所绘伯劳，十分传神，自带“勿近”的气质。
伯劳鸟/摄影图
伯劳虽小，却是小型猛禽一类，生性冷酷，喜欢“挂尸”枯枝，也是很特别的癖好了。
[宋] 李迪《雪树寒禽图》
在意境的塑造上，画家着意渲染冬季寒冷肃寂的气氛，然而在静寂中又透出自然界生命的活力，那在风雪中淡然挺立的、令人怜爱的寒禽，以及雪竹的凌寒不凋，显示着一种生生不息的力量。此画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪；浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。那只栖息于枝干上的小鸟，似乎是倦于飞翔，停在这里暂且休息，它安详地立在枝头上，凝视着微茫的雪色，显得是那么自在、平和，全然看不到一丝对凛冽风雪的胆怯、畏惧，全然无视自己所处自然环境的恶劣。
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