现代中国画是离不开现代中国的革命需要的。艺术家要从高处大处着眼，为着革命的未来的发展，配合着目前各种需要，而努力增进自己的修养。
《江关萧瑟》高剑父
我们的所谓艺术革命，系从艺术与人生的观点上做起，并不是要从描绘方法上做起。所以我并不是要打倒古人、推翻古人、消灭古人。在表现的方法上我要取古人之长，舍古人之短，所谓“师长舍短”。弃其不合现代的，不合理的；是以要把历史的遗传，与世界现代学术合一来研究。更吸收各国古今绘画之特长，作为自己的营养，使之成为自己的血肉，以滋长我国现代绘画的新生命。
《雪竹图》高剑父
所谓古人之短，就是因为他们的眼界狭小，只眼看身边的泉石；及因为作品与世人接触机会少（因没有公开画展），而成为千篇一律的。他们可以专心致志于一种题材，练到极熟，好像开一间手头印刷店，有人要时，就那么一挥，照样生产。没有人会拆穿他的工夫。就是拆穿了，也是说他擅长画某一物而已。但今人这么挥来挥去，毫端老是那几个版本，画金鱼老是金鱼，画马老是那么一匹马；倘使展览起来，倒像布匹店头的花布，匹匹一样。画一幅可概其余，这又算什么呢？
《寒山枯树图》高剑父
不过古人之长，却也不可泯没。因为中国的绘画工具，宣纸毛笔，经过古人几千年的运用经验，在表现的技法上，有过很多好发明。而古人的画迹，也着实有许多可供学习。不过我们的学习方法，是站在现代自己时代的立场，而不是自己开倒车到几千年前去拜师。
《木棉小鸟图》高剑父
现时所谓画家，大都仍因袭着、死守着古代的遗规，丝毫不变。譬如一间新开的古董店，他的铺子、家俬、招牌，都是光亮亮的新鲜的现代货，至于内里的货式呢？却是古的，这无异新瓶载旧酒。换言之，即为现代的仿古画，不是现代的现代画。
摘自——《高剑父新国画要义》
上海人民美术出版社
高剑父，岭南画派领袖，中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。岭南画派是继海上画派之后崛起的最成体系，影响最大的一个画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。其笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。
《山芋红时》高剑父
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