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萧照，生卒年不详，约活动于1130-1160年间，濩泽（今山西阳城）人。通文墨，颇知书，“以姓名作石鼓文书”，山水似李唐，作异松怪石，苍浪古野。生平有传奇色彩，元人庄肃《画继补遗》载：
“萧照，世传建业人，颇知书，亦善画。靖康中，中原兵火，流入太行山为盗。一日，群贼掠到李唐，检其行囊，不过粉奁画笔而已，遂知其姓氏。照雅闻唐名，即辞群贼，随唐南渡，得以亲炙。唐感其生全之恩，尽以所能授之。后亦补入画院。照比唐笔法潇洒超逸。予家旧有照画扇头，高宗题十四字云：“白云断处斜阳转，几面遥山献翠屏。”
山腰楼观无须看 位置经营是关键
——萧照《山腰楼观图》寻趣
该图表现了自然造化的鬼斧神工。画幅左侧以浓墨重笔绘一座巍峨大山，坚硬石质以刮铁皴和斧劈皴塑造，似有万吨之巨。重山复岭间，飞泉悬壁，林木茂密，路径萦回，屋宇隐现。山腰有两人远眺江河的流向，似正在指点江山。前景绘岸边石壁，有左右欹曲巨树三株，以双钩夹叶填染青绿色，一渡船隐于其下。画幅右侧，为平远水面，视线从近及远，夹岸疏林、村落远山直到遥远天际，皆历历在目尽收眼底。
萧照 山腰楼观图（局部）
萧照是李唐的传奇弟子，巨石叠放、树石造型皆有李唐《万壑松风图》水墨苍劲的影子。宋室南渡后，萧照并未采用原本较为流行的中轴式构图，而是将中间部分的主体巨大山石，移到了画幅左侧，巍峨的山势由正转侧、由全至半。这样，就为右边低矮的平远河岸和水际留出了空间，画面整体上也就没有那么突兀逼人，庄严雄伟的特点稍微减弱，但画面空灵悠远的特征就具备了，而且形成一虚一实的对比与呼应。异于李唐以笔法繁简、墨色对比的强烈来表现“实中有虚”，萧照则以留白、绘烟岚雾气的迷蒙景象，来传达“虚中有实”。至此，自李唐而至萧照建立的水体、云雾、空天等“虚”体物象的重要性逐渐提升，画面虚实相生、回环兜转，开始变得丰富多样，并直接影响了南宋“一角半边”式的山水走向。
萧照 山腰楼观图（局部）
作品中的名款“萧照”二字楷书，书于画幅中央的树石间，与《西湖志余》所载相同。明人张丑《清河书画舫》说：“笔法原出李唐，而沈著过之。”实际上，以《山腰楼观图》来看，仍不出李唐路径。不过，萧照在老师的笔墨基础上，另辟蹊径转向经营位置的变化，也象征着北宋时期北方山水画风的衰微，向着南宋特有的“一角半边”式构图转型。
此画的重要意义是，萧照在经营位置上寻求突破，改变北宋主峰鼎立中央的程式，主峰左移而尝试描绘其侧面。而右侧几乎是白色，隔岸河岔及烟雾中隐现的丛树、水体和远山，以烘染代替勾皴，愈远愈淡，愈远愈虚。这样形成了黑白对比的强烈，左边黑色主体侧面的“实景”，约占全画面积的三分之二，右边亮白色的虚景占三分之一，符合黄金分割比。不过，虚实反差太大，有生硬搭配之感，不若后来成熟的马远、夏圭为代表的南宋“一角半边”式山水的自然生动。（文本作者系四川大学锦城学院教授、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员）
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