上世纪五十年代正是谢稚柳山水画风的成熟期，由宋元上追五代，将董巨派的平淡天真、王诜的俊爽清峭、李郭派的多姿风格和笔墨造型元素结合起来，形成自己特有的丘壑伟岸之图式和笔墨秀润的风格。
朵云轩珍藏
谢稚柳湖山清远图
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谢稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，斋署苦篁斋、鱼饮谿堂、溟鱼池馆、习悦斋，晚署壮暮堂。江苏常州人。著名书画家、古书画鉴定家，敦煌艺术研究专家。建国以后历任上海文物管理委员会编纂、副主任，上海博物馆顾问、上海书协主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴余杂稿》等，编有《唐五代宋元名迹》、《宋徽宗全集》、《梁楷全集》、《郭熙王诜合集》、《范宽燕文贵合集》、《董源巨然合集》等，并有《壮暮堂诗抄》存世。
谢稚柳出生于常州一个书香世家，其祖、父皆有诗名，而自幼入江南大儒钱名山的寄园学习，曾偶得见明陈洪绶梅花，遂钟情于此，所谓“少时弄笔出章侯”。后因机缘得见上古名迹，遂能上溯宋元，又曾随张大千西渡流沙，是为敦煌艺术的最早研究者。谢稚柳对于中国画的研究是随着对绘画史研究的深入而深入的。从文本印证画迹，由壁画而鉴证卷轴。承袭宋人写生一脉，精工典雅，而更富士人画高贵儒雅的气质。转而又从事美术史研究和古书画鉴赏，成就斐然，有着“北张（张葱玉）南谢”之称。
国家文物局鉴定组合影
在画室中作画
此《湖山清远》小卷画于乙未冬（1955年），是为海上名中医黄西爽祝寿而作。
黄西爽（1906-1967），浙江吴兴人。黄西爽出生于中医世家，其自幼承其家学，医术精湛，是海上名闻一时的中医泰斗。诊病之余亦好文艺，故与沪上书画名家吴湖帆、沈尹默、谢稚柳、陆俨少等交谊深厚，尤其与谢稚柳交好，其亦能作水墨山水，受谢稚柳影响，笔致精致，格调清雅，不落俗笔。
黄谢之间交谊匪浅，谢稚柳曾多次赠其画作，而且不乏精品，近年频见于拍卖市场。而此卷尤属上乘。五十年代正是谢稚柳山水画风的成熟期，由宋元上追五代，将董巨派的平淡天真、王诜的俊爽清峭、李郭派的多姿风格和笔墨造型元素结合起来，形成自己特有的丘壑伟岸之图式和笔墨秀润的风格。此卷尤可见其对宋人山水沉浸之深，近景山石造型从王诜《渔村小雪》中化出，而皴笔浑然一体；中景山峦连绵，江渚烟岚，广水浩渺；远山如烟，尽显一片江南荒远野逸之境；林木蒹葭、渔人行舟、桥梁屋宇用笔精到，几与王晋卿在伯仲之间。“为写江南一片山，苍茫咫尺与相看。应怜老董风流尽，平淡天真下笔难”，李郭的淡墨轻岚与董巨的平淡天真的江南山水被他巧妙的融合在一起，而形成自己独特的山水画体格。
谢稚柳精研李郭画派，尤其对郭熙和王诜用功甚深，其在《郭熙王诜合集序》中，详尽描述了郭、王对于李成画风的继承和发展，对于郭、王的风格做了细致的分析，这不仅是在美术史学者的角度上的描述，更是处在实践者的角度上对两家用笔的异同做了精准的对比分析。
作为创作者，谢稚柳更多的是对王诜的服膺，笔性上和气质上有着更多的相似。从此卷中更可窥其一斑。
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