本次展览“大美之技”单元中将展出胡也佛几可乱真的《秋原猎骑图》摹本。
朵云轩珍藏
仇英秋原猎骑图副本
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仇英秋原猎骑图副本 朵云轩藏
纵110厘米 横56厘米 绢本设色
仇英的《秋原猎骑图》为绢本设色立轴，画心纵147.5厘米，横63.5厘米，现藏刘海粟美术馆。此画绢地精良，谨严疏放，清朗缜密，众法毕具。画塞外深秋景色，山川寂寥，原野空旷，正是行猎时节。一骑猎队在作行猎前准备的场面，有的验看羽箭，有的牵缰回顾，有的快马奔驰，有的托鹰寻猎，最为生动的是那匹在地玩耍的滚马。人物马匹形象隐约还可见用淡墨勾勒打稿的痕迹，笔势疏放劲辣，提按顿挫有致，线条刚硬若屈铁，设色简淡，墨彩光洁，可以看出仇英画人物鞍马的才能。
此画是1939年秋天，清道人李瑞清继子李健为刘海粟觅得。落款“仇英实父制”，钤“十洲仙史”“凝香阁”印，另画心有项元汴、安岐诸印，以及胤祥“怡亲王宝”“明善堂览书画印记”、景其濬“黔南景剑泉平生欣赏”等印，画著录于清吴升《大观录》。
《秋原猎骑图》有项元汴孙项声表题诗塘：“仇十洲先生画，实赵吴兴后一人。讨论于先大父墨林公之帏幕中者三四十年，所览宋元名画千有余矣。又得于性天之授，餐霞吸露，无烟火气习，遂为独绝之品，声重南金。流传于外者，十九居赝，肉眼遇丹青炫耀，辄口赞叹，此繇未覩真龙之故也。余家藏凡伯叔兄弟清秘库中约有百幅，然皆未离色相，莫若是图，以行草为楷隶，极摸拟之神情，纵幻化于毫端，如为文而不加点，六马安舒驰骤，曲尽上下，前后左右诸人面目伎俩肋节如生，称第一神品。项声表题识率书。”
明四家后起之秀仇英，初为漆匠，后随周臣学画，曾客居大收藏家项无汴家中，观看临摹大量古画，他所临古画可以乱真。仇英兼学唐宋元各名家，尤其是赵伯驹、李唐、刘松年，所以多作青绿重彩的山水，北方派山水画法较唐寅更重。但他能领会自王维至元代画家笔墨的精髓，形成自己的风格。仇英花鸟、人物、山水兼擅。不论是以山水为主还是以人物为主的画中，山水和人物都结合得极佳，仇英的画作也多，多为双钩设色的，也有水墨简率的。
朵云轩1961年以木版水印技艺梓行《仇英秋原猎骑图》，将仇英原作略作缩小区别原作，画心纵110厘米，横56厘米。由有“仇英第二”之称的胡也佛择套勾描的，分版数多达190多块。
早期朵云轩木版水印择套勾描前，特别是原稿借自博物馆或私人藏家的，往往会先由勾描者先做一件几乎能乱真的摹本。一方面是为了熟悉作品所有细节，有利于更好地分版。另一方面也是由于当时彩色照相还不能满足水印做印样的需求，而用原作放在水印间做印样，湿度不利于作品保护。本次“大美朵云”展览，“大美之技”单元中将展出胡也佛几可乱真的《秋原猎骑图》摹本。
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