他自幼聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,很多人称他为“奇童”,在山水画方面近学赵孟,远师李成、郭熙,不仅擅长书画,对诗词也擅长。唐棣诗词学习陈寿初,又得到牟巘亲自指导,山水宗法北宋李成、郭煕,笔墨规整,风格严谨。在元代承继李成,郭熙画派的画家中他是最具有代表性的画家。
唐棣从小就被赵孟、马煦等画坛大佬赏识,弱冠之年就拜赵孟为师,学习山水画,马煦升为刑部尚书的时候便带着唐棣到了京师,延祐初进荐仁宗,以绘画侍奉宫廷,在嘉熙殿画屏风“挥洒立就,天子称赏”,待诏集贤院,因而有机会遍览历代书法名画。
这个时候赵孟也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在宫廷有机会与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟指授,技艺更趋成熟。晚年的时候回到家乡埋头读书作画,生活过得比较凄苦,这个时候也是元朝战乱频繁的时候,人民生活皆比较艰难,大多人隐居在乡野以山水自娱自乐。
我们今天去看他的《风微笛远图》,不难发现这幅画近景画的是松柏二株于近渚上,中景画的是一个高士端坐在小船上,横笛而吹,悠然自得,远景描绘的是悠远的山峰。画上有唐棣的题识:“雨过山色青,风微笛声远。至正二年(1342)二月八日,舟过楚湘篷窗无聊,作此以遣孤闷,当然画上也有他的印象。
这幅画笔润墨淡,风格苍秀,严谨而秀润。用笔有细致严谨的李(成)郭(熙)遗风,但已经是在元人透逸松灵的笔触上去表现宋人的山水神韵了。画中松树枝干向下伸展,用蟹爪法,劲挺有力,这一点我们可以看出他是学习宋代画家郭煕的树法,他的松针有学习的宋代李成的画法,也就是后来人们所说的攒针法。针形瘦长尖细,自有荣茂之色。
在元代画家当中很少有宏观的、旷远的全景式构图,而唐棣就是其中一位这样画的画家,这里人物仅仅是起点缀的作用,山水画背景渐渐推远,云雾环绕,水墨层层渲染,简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。
元代绘画的传统,大都师董源、巨然等的山水画传统,唐棣也不例外,也师董源,巨然绘画的精髓,他的绘画创作思想和创作方法直接或间接地受到赵孟俯的影响,又具有自己独特的特色。
他们去欣赏李成,郭熙的山水,总是给人的感觉是他们的山水情调是孤寂萧疏的,云烟惨淡、风雨阴霁,总是是比较哀伤的,他们的情调在唐棣的作品中不再是李郭荒寒冷清的哀伤情调,而是杂木葱郁、流水潺潺,宁静安谧,表现的是一个幽邃怡人的世界,传递出一种山林之间的清新气息。
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