刘铁泉 1952年出生，辽宁省沈阳市人，中国美术家协会会员， 中国工笔画学会理事，辽宁省工笔画学会副会长，辽宁省中山画院副院长，盘锦市美术家协会副主席，辽河美术家协会主席，现代工笔画院教授，国家一级美术师。
我不知道天下到底有没有“神明”，但我相信，当你面对专职画家刘铁泉的几百幅作品时，你一定会想起“神明”一说。若没有神明相助，他不可能画出那么多精彩作品，他不可能在中国画山水、人物、花鸟三个领域都取得令人瞩目的成绩，他的作品不可能不断地被入选国内各种大型美展和海外展览，并屡有获奖、被多家艺术机构和社会各界收藏。他宽厚、真诚，像黑土一样无言和深沉，他从不张扬，更不骄横，而是像农民一样辛勤，日以继夜地躬耕在自己的艺术园地上。
我不知道把刘铁泉归于哪一类的画家。他的山水繁复茂密、郁郁苍苍，却不失大气磅礴、鲜活生动；他的人物形神毕现、繁简咸宜，却不失诗情画意、笔境兼夺；他的花鸟改变了传统范式，立足于地域特色，做出了“染乎世情”、“系于时变”的现代阐释。演艺界有“影、视、歌”三栖明星之说，我不妨借用，冠刘铁泉为“三栖”画家，以便评说。
山水的野逸之美
“野逸之美”实际上是一种朴素、自然之美。在艺术中，质朴无雕凿之痕，谓之“朴素”，是一种自然本真的美。《庄子·天道》说：“朴素而天下莫能与之争美。”把本真的美视为美的最高境界。“野逸之美”不是以描绘、再现山水自然形象的真实为目的，而是具有一种精神超逸的职能，旨在表现一种过滤了的现实，一种升华了的精神境界，也就是进入“天人合一”的宇宙诗境。刘铁泉的山水画正属此类，其视觉表现有如下诸点：
第一，他笔下的山野、丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，其格局近乎宋人，层峦叠嶂，风林雾岩，气势伟岸，充满野趣；其笔墨取法元人，骨体坚实，墨法精微，仿佛有一种“夺造化而移精神遐想”的情思闪耀在重山复水之中。观赏这些动人的作品，都会兴起如临其境的感觉，迎着扑人眉宇的岚气山光，沐浴着沁人心脾的清新空气，聆听着一片天籁之音。
第二，在他的作品中，更多的是充满乡情之恋的北方乡野景观，无论是宏幅巨制的气贯天地，还是咫尺小品的动心动情，是“写境”又是“造境”，是“真境”又是“神境”，他不是描绘空洞无物的所谓造化，也不是模仿自然的实境描写，具体的景色营造往往与宇宙自然的整体把握融为一体，强调微观与宏观的结合。其笔墨服从景观实境的呈现，同时也有一定的图式感，特别对于山石的结构和肌理的描绘，已形成了一套他人所无的样式，丰富了中国山水画的笔法、墨法、皴法、树法以及云水法。
第三，刘铁泉十分重视引进西方的构成意识，注意形体大的对比和大的冲突，往往具有摄人心魄的张力。认真解读，他的构成意识又恰恰与传统布局中的“势”及“开合起伏”巧妙地结合起来。所谓“势”是指运动趋向，而“开合起伏”的节奏又加强了“势”的表现。正是由于他把构成对形体的强化与表现自然运动与感情运动的势融合为一，所以他的作品有效地表现了大自然永恒的活力和对时代脉搏的独特感受。
第四，刘铁泉的山水画所以独特感人，更在于他创造了与众不同的意境：大山大水，雄秀神奇，灵动幽密，开发了山水画的精神表现领域。不仅在一丘一壑中寄托有动于衷的深切情感，还在广大空间和千丘万壑中表现了崇高之感和天人之思。在大山大水中凸显神秘幽邃中的崇高敬畏，在复合性的千岩万壑云池中开掘迎合的静穆庄严，在精到的个性化的“笔中用墨”里求水墨晕彰的灵动和精彩。不仅画出了所见所感，还画出了所思所想。
在刘铁泉“精于体物”的山水画中，他又能深刻领悟野逸派“二石”的“丘壑不泥形而取神，笔墨尚写心而状物”的精旨，在自己的创作中发扬光大，融笔墨丘壑为一，把造化的神奇、江山的雄秀与自己蓬勃旷达的内心巧妙地交织在一起，不因重视丘壑而忽视中国画笔墨独特的表现力，也不因强调笔墨的自身价值而放松了丘壑布置。刘铁泉的野逸之趣，既以丰富的丘壑之变诉诸观者的感受，又以直接拨动观者心弦的笔墨韵律与笔墨节奏诉诸人们的心声，而呈现出本真、自然、升华的形态。
本文内容选自
《才华蓬勃 笔开古今——“三栖”画家刘铁泉的中国画艺术》 贾德江
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