第九章：泰雷嘉的后继者
1. 泰雷嘉的门生（续）
· 罗布蕾朵 (Josefina Robledo y Gallego 1897～1972)
罗布蕾朵 (Josefina Robledo y Gallego)
罗布蕾朵是接受泰雷嘉奏法中，唯一的女性吉他演奏家，1897年 5 月10日生于瓦伦西亚。自幼开始学习吉他，1904年 7 岁时师事泰雷嘉，最初她是用指甲和指头两面并用的奏法，师事泰雷嘉以后，就转换为指头奏法。据说其音色之美，有超群之感。除了吉他以外，她也和贝奈·罗赫学习音乐史与和声学。
1907年10岁时，就在瓦伦西亚音乐院举行第一次演奏会。这实在可谓是天才少女的出现。
1912年，她从弗尔塔·雷纪耶 (此人为英国的吉他奏者，也是泰雷嘉的崇拜者) 处，听到有关南美洲吉他界的动态，于是从这个时候开始，她便决心到南美洲一行。
1914年17岁，终于达成了久来的心愿，她访问了阿根廷的布宜诺斯·艾利斯，其后至1923年，大约有10年间在鸟拉圭、巴拉圭和巴西等地举行演奏会，并从事教授吉他工作，同时也把泰雷嘉的技巧与精神传入了南美洲各地。
26岁时，在离开长年居住的南美洲之前，于1923年 9 月11日、14日、20日三天，在布宜诺斯·艾利斯近郊的拉巴拉达市举行最后的离别演奏会。
1924年返回祖国后，定居首都马德里，同时又出任威廉斯音乐院的教授。当年 5 月13日和16两日，也召开了回国演奏会，得到了无数的赞赏。结果，又造成她到欧洲各地旅行演奏的主因。可惜的是，在此之后她就突然停止演奏活动。据普拉特(Domingo Prat)的说法，她的性格内向有点排外倾向，不太喜欢和民众接触，这或许就是她停止一切演奏活动的原因。
有关她最重要的记事，就是她为现代第一号的女性吉他演奏家，她也曾经两度访问日本。露意莎·安妮多 (María Luisa Anido) 9 岁时，也曾经师事罗布蕾朵四个月左右。其后，安妮多又再度和普拉特学琴，其原因何在就不得其详了。在现代吉他史上，她留下的门生有欧斯巴德·索雷亚斯，索雷亚斯忠实的保有老师的教法，1923年也着有《泰雷嘉奏法》的吉他教本一书。
她虽然几乎没有留下创作作品，但留有泰雷嘉让给她的名编曲作品，如法雅、葛拉纳多斯、卢宾斯坦的浪漫曲、郭大尔的圆舞曲和孟德尔颂的船歌等，据说都是格外优秀的编曲作品。
·佛迪亚 (Daniel Fortea 1878～1953)
佛迪亚(Daniel Fortea)
丹尼尔·佛迪亚 (Daniel Fortea Guimerà)，于1882年 4 月28日和泰雷嘉同样生于卡斯特隆(Castellón)的宾柳克(Benlloch)。
在其生涯中，就有意成为吉他演奏家，因此，最初就独学梭尔与阿括多的吉他教本。当时，世界上知名的泰雷嘉偶然在卡斯特隆停留数日。事先就一心一意想听这位伟大吉他音乐家演奏的佛迪亚，很快就来到了泰雷嘉住家门前，因为想听到吉他的声音，就把耳朵紧靠门上，正当全神贯注倾听的时候，门突然的被他推开跌入门里。幸运的是这使他得以亲自和泰雷嘉对话，据说从此佛迪亚马上就成了泰雷嘉的门生。这时候的佛迪亚刚好是20岁的青春年华。
1909年，泰雷嘉逝世后，佛迪亚即迁居马德里，其后在阿提内欧举行演奏会而一跃成名。接着他创设吉他学院努力培育后进，同时也写出许多吉他作品。其他，也发行了音乐杂志 Revista Musical，1952年11月20日，在卡斯特隆举行的「泰雷嘉百年诞辰纪念演奏会」里，他也和J.P.罗卡、罗布蕾朵与布鸠尔等人携手演出。
以上，也是佛迪亚在公众前最后的演奏会。自从返回马德里后，他就罹患脑溢血，翌年1953年 3 月 5 日在众人的惋惜下离开了人世。
他的创作品据说有60首，其中较为著名的有No.21「牧歌」No.22 「安达鲁沙」等。
其他，直接受教于泰雷嘉的著名吉他演奏家，有以下两位：
帕斯库尔·罗奇 （Pascual Roch，1860～1921）
罗奇的《依据泰雷嘉技巧之现代吉他教本》
罗奇，1860年生于瓦伦西亚，是一位擅长演奏吉他的吉他制作家，其巧妙的演奏技术，则是直接得之泰雷嘉的传授。晚年，致力于教授吉他的工作，同时也写作一本《依据泰雷嘉技巧之现代吉他教本》由美国的夏马(Schirmer) 出版社发行。其后，又因西班牙、义大利和法国等三国译本的出版，一跃闻名于世。泰雷嘉本身没有写作教本，因此，罗奇整理出的宝贵练习曲之片段，以及编曲等等的练习材料，对后代再向上的去了解泰雷嘉的技巧，可说是最宝贵的教本了，不过布鸠尔曾对此教本批判道： 「其运指法，也有泰雷嘉全部教法所看不到的。」此一批判，对泰雷嘉的研究者而言，想必也一个省思的机会。
佩比塔·罗卡（Josefa Pepita Roca，1897～1956）
佩比塔·罗卡(Josefa Pepita Roca)
罗卡，是位女性吉他演奏家，1897年同样生于瓦伦西亚。
最初罗卡是跟随瓦伦西亚音乐院吉他系教授嘉西亚学习吉他，其后才受教于泰雷嘉，同时也在西班牙各地举行演奏。1952年在泰雷嘉百年诞辰纪念演奏会里，一如前面记述过的，他和布鸠尔、佛迪亚以及罗布蕾朵等人联手演出。
以上泰雷嘉的门生，都是吉他音乐史上令人难忘的吉他演奏家，不用说他们都是直接受教于泰雷嘉。但由于泰雷嘉在西班牙、全欧洲及美洲旅行演奏，也有无数的吉他演奏家受其影响，这也是个事实。这里只有吉他界泰斗塞戈维亚，没有直接受过泰雷嘉的指导，他们甚至连见面的机会都没有。有关塞戈维亚如何成为20世纪最伟大的吉他演奏家，我们到后项再来探讨。
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本章待续，下节预告：现代泰雷加的延长线上。
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