第九章：泰雷嘉的后继者
2. 现代泰雷嘉的延长线上
上一项谈论的杰出吉他演奏家，都是泰雷嘉大师一手所栽培，但如果再要举出其他西班牙的吉他演奏家，那就非沙音斯·迪·拉·马撒 (Regino Sainz de la Maza 1896～1981) 莫属了。他是佛迪亚的弟子，同时也被称为是现代最高的吉他演奏家之一。
马撒，1896年 9 月 7 日生于西班牙北部地方的布尔哥斯 (Burgos)，西班牙北部可说是文化水平极高的地方，其接近法国也是主要的原因。最初，马撒在圣塞巴斯倩音乐学院 (San Sebastián) 学习钢琴，以优秀的成绩毕业后，又进入马德里音乐院再修钢琴。但是，他从少年开始就已迷上吉他，同时也跟随泰雷嘉的弟子佛迪亚 (Fortea) 学琴。据说，在仅有十个月的学琴时间里，他就把老师教给他的大部分课程完全习得，此点就足以让我们想象到马撒所具有的才能了。
右起布鸠尔、罗卡、佛迪亚
沙音斯·迪·拉·马撒
16岁时，就在马德里的阿提内欧召开第一次演奏会，博得好评之后，也在西班牙各地拥有演奏会。18岁那年在巴塞隆纳召开的演奏会，成了决定他未来成为吉他演奏家的一场盛会，博得满堂喝采。
1922年前往法国与阿根廷，在布宜诺斯·艾利斯的大学，曾经尝试过著名的「十六世纪吉他音乐文献历史性演奏会」。
1935年他出任马德里皇家音乐学院「吉他系」主任教授至1966年止，当时在第一线活跃的名吉他演奏家 (特别是西班牙人) 几乎都是受教于马撒，其中最为著名的有委内端拉出身的阿利里欧·狄亚兹 (Alirio Díaz)，活跃于纽约的罗德里哥·李维拉，塞戈维亚的助教兼亚利肯特音乐学院教授的霍塞·托玛士 (José Tomas)，任职雪梨音乐院教授的路易士·康沙雷斯 (José Luis González)，马德里皇家音乐院吉他系主任教授 (已退休) 的阿里萨 (Jorge Ariza)，和在日内瓦音乐院教授吉他的米塞尔·鲁比欧等，不胜枚举。受教于马撒的日本吉他演奏家也有小原安正、大泽绊、小原圣子、北村谦和与管泽阳子等人。(其中小原圣子曾于1979年11月来台演奏两场，分别在台北市中山堂与高雄县凤山市国父纪念馆)。
其他，也有众多的泰雷加派吉他演奏家活跃于巴塞隆纳，譬如巴塞隆纳音乐学院的教授库拉西亚诺·泰拉哥 (Graciano Tarragó) 和其千金蕾娜塔 (Renata) 等。此外，还有布鸠尔的爱徒库贝多 (Manuel Cubedo) 等也都是著名吉他家。
首先把泰雷嘉派技法带入南美洲者，首推多明哥·普拉特。
多明哥·普拉特
多明哥·普拉特 (Domingo Prat 1886～1944)，1886年 3 月17日生于巴塞隆纳。父亲也是一位吉他爱好者，同时又是泰雷嘉的亲友，因此普拉特可说是在吉他声中长大的。10岁时，进入巴塞隆纳市立音乐学校就读，跟随尼约贝斯·马嘉利多 (Niebes Margarito) 和其他教师学习钢琴、视唱技巧与和声学等，1898年12岁时开始师事刘贝特，至1904年有四年间受其熏陶。音乐理论方面，则师事马奴耶尔·布尔格斯 (Manuel Burgues) 与奥古斯汀·卡沙多 (Agustin Casado)，于是又奠立了他完成作曲技法的基础。
1908年 (亦有11年之说)，他为了在海外召开演奏会，前往阿根廷的布宜诺斯·艾利斯，此一时期的演奏会，大部分以介绍泰雷嘉的音乐与技法为主而大获成功。于是决心定居于布宜诺斯·艾利斯，继续推广泰雷嘉的技法精神。此后，据说刘贝特前往南美洲，也是得力于普拉特的帮忙才得以实现。
1919年，曾一度返回祖国西班牙，据说也受到盛大的欢迎。以后再度返回布宜诺斯·艾利斯时，于当地设立「普拉特吉他音乐学院」，其门生人材辈出，其中有著名的玛莉亚·露易莎·安妮多(María Luisa Anido)与嘉斯康(León Vicente Gascón)等吉他演奏家。
他留有多数为吉他的创新作品与编曲，这些作品有点脱离泰雷嘉的倾向，不过「吉他新技巧法」「梭尔30首小步舞曲集」都是相当有益的著作，其中尤以「吉他音乐辞典」的编着最为著名，同时也是吉他史上最高文献之一。
·泰雷嘉对欧洲的影响 (西班牙除外)
西班牙以外的欧洲国家，特别是德国与奥地利的吉他音乐，尽管这些国家曾经过梭尔、朱利亚尼与阿括多的绚烂时代，但我们在这两个国度里，仍然看不到随著名家相继去世而走入衰退之途，十九世纪的德国与奥地利的吉他音乐，仍有少数几人在努力维护。譬如1899年 9 月，德国的慕尼黑就设立了「国际吉他演奏家联盟」，翌年 (1900年) 又发行了「联盟报告杂志」(Mitteilungen des I.G.V.)。此一杂志后来也改名为「吉他之友」，在1911年第12年的 2 号刊里，就揭载了刘贝特的“泰雷嘉之死”之翻译记事，透过此一文章的记载，人们才了解到西班牙曾经发生过崭新的吉他文艺复兴时代。此外，为了让人们更实际了解伟大泰雷嘉的技法与音乐，1913年刘贝特也实现了到德国、奥地利各地的旅行演奏，于是中欧才开始出现其影响。
当时蕴育出来的主要吉他演奏家如下：
韩利希·亚伯特 (Heinrich Albert 1879～1950)
韩利希·西约拉 (Heinrich Sherra 1885年生)
卡尔·韩哲 (Carl Henze 1892年生)
韩斯·田佩尔 (Hans Tempel 1897年生)
马狄亚兹·蒙美尔 (Matteas Momer 1871年生)
格尔哥·麦约尔 (Gergo Meier 1865年生)
艾温·舒华尔兹·赖夫林肯 (Erwin Schwarz Reiflingen 1891～1964)
以上都是了解泰雷嘉新奏法之后，开始努力振兴新吉他音乐的吉他演奏家。
其中，特别是韩利希·亚伯特，他是德国最受尊敬的吉他演奏家，生于威斯堡 (Wurzburg)，于当地音乐院学习钢琴和小提琴，其后才转学吉他而成为德国吉他界的支柱，并完成领导性的任务。1914年他写作了全四卷的吉他教本，据说并不能适用于泰雷嘉奏法，他曾和义大利的吉他演奏家路易吉·莫札尼 (Luigi Mozzani) 有过通信，但从没有和西班牙吉他家有过交涉。其后才随着刘贝特的来演，深受强烈感动，于是再加努力苦修，数年后终于写出接近泰雷嘉派的作品。
艾温·舒华尔兹·赖夫林肯，1891年 6 月也是生于柏林的吉他演奏家，1918年曾创刊吉他音乐专门杂志「Die Gitarre」，同时也是一位摄取泰雷嘉技法努力探索吉他的奏者，他经常通过杂志介绍泰雷嘉派的事迹，是一位实际身体力行的吉他演奏家，他也写有全五卷的吉他教本，其内容大抵受到泰雷嘉的影响。
其他，有慕尼黑的弗利兹·布约克 (Fritz Buek)，于1929年出版「吉他与其大师」(Die Gitarre und iher Meister)。维也纳的吉他文献家约瑟夫·度特博士 (Dr.Josef Tuth) 也是大力推介泰雷嘉的人物。
维也纳国立音乐学院吉他系教授亚哥布·欧尔特纳 (Jacob Ortner) 同样是叫人难忘的贡献者之一。
他在学院的吉他课程，大部分都采取泰雷嘉派和同一路线的教材，其著名的学生有玛莉亚·露易莎·安妮多 (María Luisa Anido) 与露易瑟·娃尔卡 (Luise Walker) 等两位闻名女性吉他家。
至此，泰雷嘉撒下的种子，已经由刘贝特的旅行演奏与实践，在德国与奥地利萌芽。其他，有关娃尔卡的记事，我们后面会有简单的介绍。
另一方面，法国巴黎也因为布鸠尔、刘贝特与塞戈维亚等大师的活跃，在巴黎非常兴盛。因此也诞生了不少的吉他家，譬如兹尔夫鲁(A.Zurfluh)、杰拉(Lecien Gelas)、卡斯迪洛(Daviddel Castillo)、柯汀(Alfred Cottin)和库耶尔瓦丝 (Mathilde Cuervas) 等皆是，其中库耶尔瓦丝是布鸠尔的夫人而闻名。
西班牙邻国的义大利，虽然是一个诞生古代柯贝塔·萨卡利与十八世纪黄金时代的朱利亚尼、卡路里及卡尔卡西等伟大吉他音乐家的国家。但是当时，也就是十九世纪，似乎是断了其原有的活力。其中的路易吉·莫札尼 (Luigi Mozzani) 并未受到泰雷嘉的影响。不过其弟子马卡费利 (Mario Maccafelli) 自然也受到新时代的影响无疑。
其他，荷兰、丹麦、英国与美国等，也因为刘贝特、布鸠尔与塞戈维亚等于世界各地的演奏，互相确保了吉他的生命，并且依着新吉他的奏法，致力提升与钢琴音乐同等的地位，这一时期的这些国家，可说也已经进入摄取泰雷嘉技法与研究的时代。
本站相关链接
本章待续，下节预告：泰雷加后的作曲家。
联系客服
