编者按
第十二章：历史上的吉他制作家
2 六弦吉他的制作家（续）
·演奏会用古典吉他的诞生
安东尼欧·托雷士 (Antonio de Torres 1817～1892)
1817年 6 月18日生，1892年11月19日逝世于阿尔梅利亚(Almería)。首先在贝拉城市学会了做木匠的本领，随后移居格拉纳达并从José Pernas那里习得了吉他的制作技术之后，才定居于阿尔梅利亚从事吉他制作。
他所制作的吉他新模式，突破了前辈们的古老传统并凌越其上。托雷士的吉他弦长定为65公分，琴身内部构造以响孔为起点，在音箱下部配置七根扇状力木，托雷士所定的65公分之弦长，可说密切的影响着吉他的大小和形状，琴身幅度的扩大对演奏技巧而言，也起了很大的改革效用。
托雷士所制作的吉他，无论是西班牙内外，几乎现代所有的制作者都加以采用而模仿之。同时，他为了清楚的为吉他制作上之最大要素的面板作一引证，也曾制作了一把以卡片纸做成胴体的特殊吉他，此一吉他只有面板是用翠松制成，在所有雅客试弹过后，都被它和普通吉他音色一样而感到无比惊讶。
他和泰雷嘉的亲交是闻名的，不必在此多做说明。但泰雷嘉的建言，想必对托雷士在吉他的制作上起了很大启示。
自从安东尼欧·托雷士的出现以来，演奏会用古典吉他的原型始被确立，同时在其后的几十年间，西班牙也相继出现了许多名制琴师。
霍塞·拉米烈斯一世 (José Ramirez 1857～1923)
1857年生于马德里，1923年 3 月11日逝世。10岁就开始在法兰西斯可·康沙雷斯(Francisco González)的工房当学徒，他在严格的训练下，习得了手工技术的基础，等到独自成为制作家时，就在马德里的约尔·拉斯特罗开设工房。
他的老师康沙雷斯，虽然没有详细资料可寻，但1867年所制作的吉他还保存在巴黎音乐学院，据说弹过此琴的人们都赞不绝口，因此想必也是一位伟大的制琴家。
霍塞·拉米烈斯一世开设工房不久后，又移转到卡巴·巴哈大道上，其后续又移店到马德里市的康塞普西翁·赫洛尼马 (Concepción Jerónima) 大街上。于此就经过二世，三世的时代，至今尚在经营的此店，除了让人感觉到霍塞·拉米烈斯的历史外，也是一家古色古香老店(至1995年)。
马奴耶尔·拉米烈斯 (Manuel Ramirez 1866～1916)
1866年生于马德里，1916年 2 月11日逝世。他是霍塞·拉米烈斯一世的弟弟，在吉他制作的处理上，早在一世时就巳经是一位独立的制琴家。亦即，他是在前述的康塞布西翁·赫洛尼马街的店铺里，于一世的原处习得了吉他制作技术，其后，即在马德里市的圣塔·亚纳街上开设店铺，此后又把工房移到阿尔拉班大街，并在此渡过晚年。
他研究从小提琴移到吉他的模型，是一位在短期间内养成的伟大艺术家。大师塞戈维亚爱用的吉他就是他的作品也是闻名遐尔的。
一般认为他和伟大的安东尼欧·托雷士也有师徒的关系，但其实完全没有。此一传说起因于如下一则欺瞒行为。据说当托雷士死亡时，拉米烈斯偶然得到一些托雷士的吉他标签，他为了让人家知道他制作的琴不亚于托雷士，就在一部分吉他贴上这些标签。结果人家弹了这些吉他都大加赞赏，他才说出事实。就是因此他才被认为是伟大托雷士的后继者。
严利克·嘉西亚 (Enrique Garcia 1868～1925)
他是马德里吉他制琴家胡安·嘉西亚的儿子，生于1868年，1925年逝于巴塞隆纳。随父习得手工技术后，又进入霍塞·拉米烈斯的工房磨练，其手工技术的极致曾获得1893年芝加哥博览会一等奖提名，1895年离开拉米烈斯的工房在巴塞隆纳自开店铺，至逝世前三十年均在此地，同时也在此间达到其艺术制作的巅峰。他虽然没有托雷士特质的技法，但却以「吉他的史特拉第发利Stradivari」闻名。
他所制作的吉他，有些为了增大音量的而装入金属筒，这种金属筒通常用镍银作成，形状类似扩音器，装在面板响孔的接口处，和背板的间隔大约是 1.5 ～ 2 公分左右，企图弦音能够在胴内一端扩大其音量，但实际上琴弦本身却不能发生太大音量，因此效果不甚理想，但对低音的音质却有很大影响，第六弦可以拥有金属筒特有的幽幻音效。
法兰西斯可·辛普立西欧 (Francisco Simplicio 1874～1932)
他是 Enrique Garcia 唯一弟子。1874年生于巴塞隆纳，年轻时就在艺术家具的木工场当学徒，其后立志制作吉他，1929年获得巴塞隆纳博览会优等奖。自从Garcia过世后，他就继续其工房而名闻遐尔，于1932年去逝。
文森特·阿利亚斯 (Vicente Arias 1845～1912)
阿利亚斯也是一位继托雷士之后教人难忘的名制琴家。
桑多斯·赫南德斯 (Santos Hernandez 1873～1951)
1873年生于马德里，1951年逝世。赫南德斯10岁时，就穿着正式圣职者礼服到店里见习并进入学习，后来他被马奴耶尔·拉米烈斯的名声和新吉他的制作技术所吸引，从此进入拉米烈斯工房，并一直工作到拉米烈斯逝世为止。可说是拉米烈斯在制作精华的继承者。
多明哥·约斯泰索 (Domingo Esteso 1882～1937)
1882年生于马德里近郊的圣克雷门第的村庄，年轻时就进入马奴耶尔·拉米烈斯的工房而习得了手工技术。其后，长年间在马德里的格拉维纳大街上拥有店铺，是一位卓越有成的制琴家，可惜于1937年就离开人世。其后有其外甥Felipe Conde继承参与制作。
安东尼欧·帕斯克尔 (Antonio Ernilio Pasqual 1883～1957)
帕斯克尔和Santos Hernadez, Domingo Esteso等人都是马奴耶尔·拉米烈斯 (Manuel Ramirez) 的弟子，帕斯克尔在14岁时就在马德里师事拉米烈斯，于此有五年的光阴始习得手工技术的真髓，其后不久移居阿根廷的布宜诺斯·艾利斯独自开设工房。巴斯克尔的最高作品，现被原东德的乐器城所保管。他所制作的吉他，特色在于棹根部分，和我们现在所看到的时现代型不同，它大约有两倍大，因为圆粗的关系，常给人一种非常厚重的感觉。但镶嵌的工艺非常鲜明，譬如弦钮螺丝和头部的雕刻都有其特殊的美感存在。
安东尼欧·威乌德斯 (Antonio Viudes 1883～1959)
威乌德斯是拥有古代传统「雷凡特人」弦乐器制琴家的子孙，于1883年生于克雷威廉迪。14岁时就被送往马德里，在霍塞·拉米烈斯的工房学习，自从1909年移居布宜诺斯·艾利斯后，就开始独立开设工房。
来自古典吉他资讯与赏析
·德国和美国的制琴家 怀斯格伯 (Richard Jacob Weissgerber 1877～1960) 德国柏林的吉他制琴家。他原先并未出名，自贝伦德 (S. Behrend) 使用他制造的吉他以来而闻名。他生于1877年，在旧东柏林的乐器制造厂区开设工房，普通吉他的响孔都是圆形，他的吉他却是椭圆形，这给人一点新鲜奇异的感觉。但此一样式，想必也是为了音响效果或者音的远达性所设计，我们单从贝伦德在面对可以容纳2400名的会馆里，同样采用怀斯格伯的纤细吉他举行演奏会，就可知道是成功的。 他所制作的吉他都有相当大的变化，每一把乐器都会在某处下一番特别功夫，所以他的吉他没有一支是形状相同的。在他一生中，留下的吉他约有1800把之多。其他还有六把的鲁特琴与四把的比维拉琴。 赫曼·豪瑟 (Hermann Hauser 1882～1952) 赫曼·豪瑟以塞戈维亚使用他的乐器而闻名，他为了替塞戈维亚制琴，曾经参考过塞戈维亚最初在音乐会使用的马奴耶尔·拉米烈斯制作的乐器，此后才制造出不同凡响的吉他来。他的吉他音色，以低音的幅度和全音的均衡为最大特征。他的乐器日本现仅存一支。 豪瑟去世后，他的儿子豪瑟二世也继承其制琴事业，但和一世的吉他则有很大差别，完全发挥二世的特征。
罗伯特·布雪 (Robert Bouchet 1898～1986)
活跃于法国巴黎的制琴师。他是在何处习得吉他制作技术并不清楚，但其作品却拥有众多的爱好者。他所制作的吉他，在音色上和西班牙系的乐器不同，有着透明性的延长和非常厚重的感觉，和声的均衡度与音的远达性也都拥有相当好的效果。
文森特·塔第 (Vicente Tatay)
1920年代活跃于美国的吉他制琴家，他的店铺是吉他爱好者的集合处，也是纽约吉他世界的中心。
·西班牙制琴家
霍塞·拉米烈斯二世 (José Ramirez II 1885～1955)
拉米烈斯二世首先在父亲的工房和哥美斯·拉米烈斯一起学习，等到独自成为制琴家后，开始巡回世界，从南美出发，前后访问了厄瓜多尔、秘鲁、智利、鸟拉圭、巴拉圭和玻利维亚等国，最后停留于阿根廷，同时决心定居布宜诺斯·艾利斯。但经过五年后，因父亲逝世后继无人，再度回到西班牙马德里，继承其店铺几年后，他的作品即获得塞维亚博览会的最高等奖，一跃而名闻四海。
哥美斯·拉米烈斯 (Julian Gomez Ramirez 1879～1943)
同样是拉米烈斯一世的第子。他在习得技术之后，前往巴黎开设工房，也是位著名制琴家。
伊格纳西欧·弗列塔 (Ignacio Fleta 1897～1977)
自孩童时代就显露出优秀才能和特别爱好音乐的弗列塔，13岁时在巴塞隆纳学习制琴，此一工房是由法国人的小提琴兼大提琴制琴家所开设，弗列塔就在此地学习制造弦乐器的初步技术。1917年20岁时，他为了根本改良小提琴与大提琴的制作技术，遂进入康塞尔巴特里音乐院求学，于此约有十年时间才学到正式的制作技术而建立了今日的基础。此一时代，他以本身独得的形式并融合了过去义大利伟大的提琴制琴家们的结晶，也制作出许多让人绝赞的小提琴。他原来是小提琴制作家，1924年开始试作吉他，所以他的吉他制作技术和西班牙的传统有很大差别。
他真正开始着手制作吉他，是在1950年后的事。在吉他乐器方面，因为是和他的两个儿子(法兰西斯可与嘉布利耶)共同制作，所以作品标签上也都追加了hoijos (儿子们)的字样。
马塞洛·巴贝罗 (Marcelo Barbero 1904～1956)
一般传说他是桑多斯·赫南德斯的弟子，这是不正确的，事实上他是霍塞·拉米烈斯二世的弟子。他早在20岁时就进入拉米烈斯的工房，其间学习吉他制作技术大约有11年，其后才在巴塞隆纳开设工房，同时也以卓越的制琴家闻名。他的弟子阿肯赫尔·费南德兹(Arcángel Fernández)，一样在巴塞隆纳开设工房，活跃于吉他乐器的制作。
本章待续，下一节预告：当代制琴家。
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