尽管吉他在17世纪早期的法国并没有像在意大利那么流行，但也没有完全消失。一位历史上最强悍的文艺青年是个热忱的吉他爱好者。此人便是法国国王路易十四！1656年，路易十四派人到意大利寻找一位吉他老师，结果找来的正是巴洛克时期吉他音乐史上最重要的这位演奏家和作曲家-----弗朗西斯科.科贝塔（Francesco Corbetta）。他的到来将吉他提升到了前所未有的地位。刚到法国宫廷，则被请求为宫廷大作曲家、路易十四的宫廷乐长吕利（Jean Baptiste Lully）的芭蕾舞剧创作吉他间奏曲。而吕利本人，也是一位有才的吉他手。
路易十四绝对是个弄潮儿。他本人就是个训练有素的音乐家，精通吉他和羽管键琴。他对音乐十分痴迷，生活离不开音乐，任何仪式都有极尽奢华的乐队奏乐。比如他起床，这也有仪式的，乐队要奏乐！路易的玩法把周边宫廷的小土鳖国王贵族们惊呆了。原来高端是这么玩的！于是乎，他们也开始相继雇佣职业乐手，组建宫廷乐队，攀比起来，看谁能像路易十四那么有腔调。而这个潮流，当然让音乐家们开心坏了。宫廷音乐的兴盛养活了一大堆职业乐手，也极大推动了音乐创作和乐器制作的发展。我记得画家陈丹青先生曾经在一次讲座中说过一句话大致如下：“附庸风雅是推动艺术发展的重要原动力。”就是这么回事！
著名油画作品《路易十四的宫廷乐手们》，作者：Francois Puget (1651-1707)
英国内战（1640-45）期间，有大量英国贵族逃离故土来到法国。与法国宫廷的接触使他们也喜欢上了吉他。从这些英国人的一些书信（由于篇幅冗长，在此不做摘录）可见，孩子学乐器是当时上流阶层教育中必不可少的标准件。吉他则是很不错的选择。
1660年，查理二世结束了他15年的流放生活，回到了英格兰。这位新国王为英国宫廷的审美趣味定下了基调，他所热爱的吉他自然是被追捧的。他胜利返回多佛之旅，一路是用吉他给他伴奏的。这让负责音乐的侍臣佩皮斯（Samuel Pepys）很恼火，因为他自己是琉特琴的拥护者，对吉他嗤之以鼻。1662年，科贝塔被召回到查理的宫廷，佩皮斯心里就更不爽了。佩皮斯在1667年一封书信里写道：
“和约克郡大公吃过饭，穿过他衣帽间准备出去时，我听见弗朗西斯科（科贝塔）在那儿给他的吉他调弦…我感到强烈的不适。这个乐器给我带来满满的痛苦。”
1665年，查理把科贝塔的一些音乐寄赠给了他妹妹---奥尔良女公爵亨利耶塔。作为回报，科贝塔将他的曲集《皇室吉他》（GuitarreRoyalle, 1672）献给了国王查理。
吉他成了几乎每一个宫廷朝臣生活的一部分。安东尼.汉密尔顿在一本回忆录中记录了这么一段宫廷奸情，吉他便是重要道具：约克郡公爵对切斯特菲尔德女士很感兴趣，而她拥有“一把很好的吉他”。于是他说服了女士的弟弟艾伦伯爵，让伯爵把他带去切斯特菲尔德女士的府中，假装要欣赏伯爵在吉他上弹首萨拉班得舞曲，实欲偷情。不幸的是，到了府中发现切斯特菲尔德女士的丈夫也在家。于是，在丈夫的深深的疑云笼罩下，伯爵弟弟把这首萨拉班德弹了20遍，公爵假装称赞道：弹得好！
（待续）
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