古典吉他名曲欣赏：罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》《绅士幻想曲》《小麦田》《遥远的萨拉班德》

接上期：古典吉他名曲欣赏：沙比欧《阿哥哥舞曲》《我的道路》《巴兹卡达舞曲》

 

罗多利哥

(Joaquín Rodrigo 1901-1999 西)

  

·阿兰费斯协奏曲 Concierto de Aranjuez

自巴洛克时代至现代，有韦瓦第、朱利亚尼、卡路里、托罗巴、庞塞、泰德斯可、巴劳和罗多利哥等人谱有多数的吉他协奏曲。但现在国际间最经常听到的演奏，就是罗多利哥的这首《阿兰费斯协奏曲》。罗多利哥除了这首曲子以外，也有为两支吉他的协奏曲，但还是没有此曲闻名。

阿兰费斯是拥有西班牙美丽庭园的一处离宫，经由此一标题的提示，也成了一首允许戏剧性想象而洋溢梦幻气氛的曲子。此曲在1940年12月11日，于西班牙的马德里由曲子的受献者雷吉诺，沙音斯，迪，拉，马撒举行公演。此首《阿兰费斯协奏曲》的成功，马撒也贡献了不少心力，因此也几乎可说是罗多利哥与马撒共同合作的结果。而此一历史性的作品，更可谓是现代吉他协奏曲之隆盛的导火线。

本曲由以下三个乐章所构成。

第一乐章、旺盛的快板(Allegro con spirito)。首先，由吉他刻划出布列利亚斯(Bulerías)的节奏(谱例 1 )。接着吉他又奏出新的音型(谱例 2 )。这两个音型在第一乐章中非常重要。其后，仅有管弦乐重新反复布列利亚斯的节奏，随后即由小提琴引出第一主题(谱例 3 )。于此，吉他奏出装饰性的反复，其后管弦乐立刻以升Ｆ大调奏出更强烈的动机(谱例 4 )。第二主题则由吉他独奏引出(谱例 5 )，此时低音管则奏出有趣的音型。随后管弦乐再度奏出谱例 4 的音型，并转入属调的Ａ大调。此后，大提琴也以ａ小调出现短小的第一主题，吉他的独奏则用Ａ大调刻划出布列利亚斯的节奏。自此就成为发展部。管弦乐经由Ｃ大调进行第一主题的发展后，又经各种转调，在吉他的独奏上形成Ｂ大调。其次，呈示部所使用的音型也被反复了几次(谱例 6 )，接着由管弦乐奏出快速的音型后，便返回Ｄ大调。自此开始进入再现部。第一主题由管弦乐再现，随着由吉他承续再回到管弦乐，第二主题则是以普通形态的管弦乐奏出，再移入吉他独奏。此处为了使主题的显眼以Ｇ大调出发。结尾则先由管弦乐引出，再由吉他接续，吉他再度用p指弹出谱例 2 ，以布列利亚斯的节奏静静的奏出，便结束第一乐章。

 

山下和仁版本

第二乐章、慢板(Adagio)、ｂ小调，全体分为五大部分。各部分也如同轮旋曲式一般，以ＡＢＡ'ＣＡ''与Coda所组成。首先由吉他导出四次的ｂ小调分散和弦，随后由英国管奏出第一动机(谱例 7 )。于此，再由吉他继续其动机，其后管弦乐也开始发展其动机，吉他则继续接奏。其次，吉他独奏不久便弹出动机(谱例 8 )，吉他独奏一结束，则由管弦乐团奏出新的音型(谱例 9 )。于此吉他继续其装饰性的演奏，等进入più mosso后，便交由管弦乐静静的结束，此后便进入吉他的装饰奏乐段(谱例10)。这里在反复最初动机途中，奏出一种想象性的音型，是一非常富有技巧的地方。由管弦乐与吉他以最强音的Rasgueado奏法反复三次，接着管弦乐的最强音又出现最初的动机，此一动机再由吉他接续，最后吉他以p指弹出缓弱的分散和弦幽静地结束第二乐章。此一乐章几乎已成为一首通俗音乐而震憾人心的作品。

 

安赫尔罗梅罗版本

第三乐章、雅致的快板(Allegro gentile)。采轮旋曲形式，为ＡＢＡ'ＣＡ''ＤＡ'''ＥＡ''''和Coda的形式所构成。主题为一复杂的拍子，和第二乐章同样以ｂ小调记出(谱例11)，随后才由管弦乐引回主调的Ｄ大调。这相当于Ａ，Ｂ则是以主题的动机为基准，由吉他和管弦乐交互奏出。Ａ'的旋律一样由吉他奏出(谱例12)。Ｃ段最初由吉他弹出谱例12的断奏，然后由吉他与管弦乐交互处理。其次在一面转调途中，吉他和管弦乐则交替奏出推移部分。Ａ''的Ｇ大调旋律，则是由弦乐器的拨奏和吉他的分散和弦所成。其推移的接续就进入Ｄ。在管弦乐奏出短小的卡农和吉他接续自由的发展后，便成为Ａ'''。这里的主题以吉他和管乐器奏出(谱例13)。其次便导入Ｅ，并弹出新的旋律(谱例14)，在两次的移调后，吉他和管弦再度交互的出现。在进入Ａ''''后，管弦乐再度出现主题。其后管弦乐以Ｄ大调的主和弦分散奏出，在使用过Ａ'''的音型后，便以pp宁静的结束此一《阿兰费斯协奏曲》。

 

约翰·威廉斯版本

·贵绅幻想曲 Fantasia para un Gentil Hombre

17世纪后半的西班牙，人们从过去贵族舞会里所演奏的巴望舞曲(孔雀舞曲pavana)或嘉雅舞曲(gallarda)等，逐渐的演变成更为世俗性的约斯巴纽列塔(espa?oleta)或卡那利欧舞曲(canario)等，而流行于在各个街角上的演奏，当时西班牙的作曲家卡斯帕尔·桑斯(Gaspar Sanz 1640-1710)，便取用这些形式写作了多数的小品。现代作曲家的罗多利哥就依照此一桑斯的代表性作品《西班牙组曲》做为素材，并以吉他协奏曲的方式谱写完成了这首更具崭新感觉的作品。

题名中的「贵绅」究竟是指谁？罗多利哥本身曾对发问者如下答道:「认为是成为素材的作曲家桑斯，或者是此曲的受献者塞戈维亚都可以，随个人的自由想象」 。1958年 3 月 3 日，此曲也随着塞戈维亚的独奏和霍尔达(Enrique Jordá) 的指挥，于美国旧金山的首次公演后，一跃和《阿兰费斯协奏曲》并列成为罗多利果的代表性吉他名曲。

曲子由四个乐章组成，卡斯帕尔·桑斯的动机所产生的各种轻妙性，为全体的一大特征。

第一乐章　维拉诺与里西尔卡列(Villano y Ricercare)

第二乐章　西班牙舞曲与拿波里骑士道的鼓号曲(Espa?oieta y Fanfar de la Caballería Nápoles )

第三乐章　火炬之舞(Danza de las Hachas)

第四乐章　卡那利欧舞曲(canario)

·在小麦田 En los Trigales，步下舞场 Bajando de la Meseta

这两首曲子是采自称为《西班牙的田园Por los Campos de Espa?a》之作品。作曲者罗多利哥，是一位盲人艺术家，某日他漫步到小麦田，迎面吹着凉快的微风，并耳闻鸟儿的歌声，同时远方也传来了《我有三只小山羊》的民谣。此曲就是在这种小麦田上所看到的田园风景之描写。

第二曲，则是从二楼的舞场步下阶梯的舞姿。手持响板，嘴衔红攻瑰的吉卜赛女郎，在步下阶梯时，熟情洋溢的舞出西吉迪亚舞曲。作曲者的想象力也极至丰富而犀利。

·遥远的萨拉邦德舞曲 Sarabanda Lejana

在古典庄重的萨拉邦德舞曲上，又附加了「遥远的」(Lejana)一个形容词，因此，有从遥远听到和遥远时代的双重意义。近代和现代也有很多曲子都是借用这种17世纪的萨拉邦德舞曲形式所谱成。此曲从第 4 小节开始到第15小节为止，是最具萨拉邦德舞曲形式的地方，其后则进行各种的变化。是一首潜沉着内心感情的作品。