所谓用笔，就是在于使转。笔毫铺得开，收得拢，于是行笔畅，但这又只是一个关键，大致解决了提案顿挫的问题，还需有这个“转”。顿挫其实也是转，不过在一般来讲人们称之为折，或说折笔。这是要强调的，这里说的“转”，是转换笔锋，那么就不是圆转与方折的笔画形态概念。
稍微扯远点儿说，水粉或油画用的扁方头画笔，很难用一支笔完成一幅画，而中国画事先做个考量然后选个大小适中的毛笔，怎么囫囵着都能把一张画完成了。而这个不完全取决于笔的大小，是笔毫的形质所致。油画笔当然也可以用侧面画细些的，扁平面画大笔触，油画家也很轻巧地转动笔杆儿，灵活使用，但到底不需要很多的变化，这个看他留下的笔触就知道，无论如何笔触大小形状等，是较统一的，或说比较规律。而中国画的毛笔，一提一按一转一折，急缓轻重都影响最终的点线形态。
毛笔的特殊的笔锋形质，用好了千变万化，用不好拖泥带水成不了个什么东西。所以，挺早的时候人们就说“要使笔不要反被笔使”。是事实，但听着有点唬人，也有点过于玄乎了。如果用点俗话、白话讲清了道理，其实每个人也都没那么诚惶诚恐的谈用笔如何了。
这么说吧，毛笔笔锋的多变性，或者叫可以提供的变化能力，为使用者创造了先决条件，剩下的，就是使用者充分尝试，发挥毛笔的这种性能。前人总结了不少“笔法”，也就是通过不同的运笔动作，造成不同的笔画样态。这么说吧，按着这些运笔动作，所谓的笔法，就能写出相应的那种笔画形态。书法如是，画亦如是。齐白石的虾，是他创出的相应的笔法，黄胄的驴，又有他专门为那毛驴设计的笔法，大概学他们的，掌握了他们的笔法，正侧顺逆，调浓或淡，就八九不离十。有心的人就可从中体会其创造的法子，用于琢磨画他物的笔法，反之死守这那几笔，永远跳不出人家的藩篱。
刚说的有心人体会的创造的方法，简单说就是他明白了，齐白石也好黄胄也好，就是通过对于笔锋形状于物象之间的联系的探究、尝试，最终确定下来那最为简要的用笔方式，且形成较为固定的模式，每画依此用笔，便可得相同至少相近的效果。这种方式广泛存在于前人的风格创造中，人们后来称此为“程式化”。山水如此，花鸟如此，人物也是这样，书法就更甭说了，只要运用某人创造的样式去写去画，就能体现人家的风格。而这种风格的决定因素也就存在于那些用笔当中了。
又用用笔这词了，好像没“使转”什么事，其实上边所说，都说的是别人在创造性的用笔，那或转或折对于立志创造者来说根本就没有限制，只要能通过不同的运用笔锋的动作，调整出自己所需的笔锋形状，并且能在不同形状间顺畅的转换，最终形成自己想要的点线形状，就是很好的用笔，或者说你在用笔、指挥着笔听你的话。这些总起来说就是这词“使转”，再用更俗点的说，把这笔玩儿转了。
按着别人前人的提按顿挫转折运笔，算不得把笔玩儿转了，按着自己内心以及点画形状的需求，琢磨出或说能自由地调整笔锋形状、运用它，才是玩儿转了这支毛笔。这不容易，每支毛笔还都有它的性子呢，惯用一支或一种毛笔一使其他的就发愁不行。
齐白石也不会用画虾时毛笔的提按转折，画所有东西。
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