对于最开始学习书法的朋友，务必要学习书法真迹，而不要去学习刻本，这是因为刻本泯灭了许多字的基本用笔动作和墨色变化，这这两点才是学习古代书法最核心的方面。
此外还有一个学习原则那就是“取法乎上”，没有经过历史验证的书法作品不可学，经过千百年无数名家推崇的经典，才是值得反复临摹的。尤其是当代人的字切不可学，一旦坠入当代书坛的这种“习气”当中，可能终生难除。
而“取法乎上”的“上”我们一般指“晋唐书法”，而在晋唐时期的楷书作品当中，也仅有寥寥数件，可作为范本终身临摹的有褚遂良的《大字阴符经》，颜真卿的《自书告身帖》以及褚遂良的《倪宽赞》。此三件作品乃是被誉为唐楷界的“唐书三宝”。
而《大字阴符经》的用笔极其丰富，技法体系颇为驳杂，初学者很难学到了其真正的精髓，《自书告身帖》由于在“审美观念”上与当代审美存在着较大的偏差，都不太适合初学。
而最值得初学的只有褚遂良的这件《倪宽赞》了。
有人说这件《倪宽赞》是宋人的伪托之作，对于一个真正的学习者而言，是否是伪托并不重要，是否值得学习才重要。
而此《倪宽赞》的用笔方法与结构方式，与唐代高手一般无二，如此高水平的真迹，纵然是乡野匹夫所写，也有极大的学习价值。
苏东坡曾经经过见过此作的真迹，并且赞叹道：“清远萧洒，微杂隶体。”
这是说的这件《倪宽赞》的古雅之气，有“隶书”的意境，并且潇洒出尘，不落尘氛，能够得到苏大学士的赞叹，可以看出此作的精妙入神。
赵子昂的哥哥赵孟坚不仅是一位书法大师，更是一位大藏家，他曾收藏过这件《倪宽赞》，并且写过一段题跋：
“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。”
这段话就像是米芾形容柳公权的字“如深山道人，修养已成，不然尘俗之气”
明代的大藏家王世贞得到了这幅字，一席话概括出了此作的特点：
“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”
此作乃是将“外拓”与“內擫”的两种点画形态融合在了一起的表达，并且在用笔上出现了部分隶书的点画，并且还有些微的欧阳询笔法的展现，其书风不仅有着秦汉的篆隶遗风，更是将钟繇的字法体式应用其中，所以其技法体系包括甚广。对于学习者大有裨益。并且褚遂良也是唐太宗的书法老师，在唐代堪称“书坛掌门人”了。
这件《倪宽赞》有300余字，堪称唐代楷书界的巨珍了。像这种古代名家的罕见极品真迹，真的值得每一个书法人毕生研习和收藏。
联系客服
