米芾开创了自己的“刷字”之风，充满“野性”，王羲之也无法超越

魏晋书法被誉为精妙非凡，但它并非没有缺点。就拿“二王”的书法来说，虽然他们的笔法丰富，充满了飘逸灵动的气息，但这种秀逸的书风也成为了一种束缚。

王羲之的笔法细腻而精巧，字体结构以外松内紧为主，给人一种精美玲珑的感觉。然而，这种书法无法书写大字，因为大字追求磅礴恢宏之气，需要阳刚浑厚的笔法。如果将王羲之的字放大来写，就像文弱书生挥舞大锤，不仅不协调，还会失去章法。

频繁练习这种书风对于自身的创作发展也不利。幸好，后来的颜真卿改变了这种气韵，发明了大字，并得到了宋代米芾的赏识。

米芾将前人的技艺融合创新，他在创作时去掉了颜真卿的丰润，加入了柳公权的骨力和欧阳询的奇崛，最后融入了褚遂良用笔的自然灵动。

他的字既稳定又不平庸，既险峻又不奇怪，成为当代临摹的榜样。

米芾主张“无刻意做作”、“天工”之美，不追求雕饰刻意的感觉，这样才能避免字变得怪异和病态，失去艺术感。他的字体都因势而造，笔笔丰润浑成，展现出萧散天成的感觉，丝毫没有凡俗之气。这种“心想笔成”的境界确实极为精妙。

董其昌认为米芾的大字有着“狮子捉象”的感觉，他说：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于苏轼之上。晚年一变，有冰寒于水之奇。”这句话意味着米芾的书法在宋代是第一流的，他的字体充满了雄健奇崛的快感，就像狮子捉象一样，用全力书写，在法度内彰显着“野性”，让人看后不禁感到热血沸腾。

大字真迹本身就不多，像米芾的《秋风辞》这样可以清楚探查笔路的墨迹更是罕见。初看可能觉得平平无奇，但仔细研究就能发现点画中隐藏的内在技法。每一个笔画都值得细细推敲，经常临摹可以让笔势更加浑健，掌握书法的意趣所在。

同时，米芾在王羲之的笔法上进行了创新，为我们学习“二王”笔法打下了良好的基础。这样，在临摹晋人书作时，我们就不会被秀逸之气所困扰。