记住这些，楷书很快能写好

 楷书结体心语 

小语：

我学书法至今刚好四十年，其间幸运的得到诸多名家指点，也算“转益多师”了。因为比较“笨”，所以爱做笔记，而且自小养成了“剪贴”的习惯：就是将先生们的批阅（朱批较多）从作业上剪下来，有时是捡些先生们扔掉的草稿经允许带回家小心的熨烫平整，粘在本子上，这习惯坚持了很多年，渐渐有了一定的厚度，日后也便成了我授业的基础，并且通过总结与实际应用，久而久之总结出如下这些所谓的”心得“，自觉有些实用价值，故以此形式刊载出来供大家参考，有错处及诸多不足还请朋友们指出。

张善军于2018.6.1夜

第一要诀

首笔定字位；首字定通篇

之于临帖或创作，每个字是否合理安排在相应位置，第一笔落笔至关重要，很多人的临创为什么看着不舒服，通篇不清爽、乏气韵，就是因为每个字的第一笔太随性了，所以我们在落笔刹那，要精准，这是长久的功夫，尤其在初学临帖的时候，万万意在笔前，认真观察原帖每个字第一笔的位置，尽量准确的表现在临摹当中。此外，每字第一笔决定了这个字是否出离。恩师宁书纶先生对于第一点或者第一笔的位置经营安排要求极高，它决定了整个字及作品是否成功。

第二要诀 

通变顾盼

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连。若平直相似，整齐划一，便不为书。我认为，楷书要当行书写，不止是字内的点儿，甚至于其它笔画间的关系亦是如此，强调一个“连”字。直白地说，就是各划要首尾顾盼，空中相连，字与字之间也是彼此呼应。

第三要诀 

点竖直中，上下错位

上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应意在笔先，先思后书，目测位置，手后随之。老先生都说，一个字是否在格子正中，决定了行效果是否匀和，里出外进的视觉效果都是因为不统一轴心造就的，不管它的笔画多么张扬外拓！另外因为楷书不同于篆隶，横画有了倾角，故上下结构的字多有下错位之现象，务必注意！

第四要诀 

上收下展 上展下收

上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。行笔有节奏，有急徐、有张驰，毛笔若在纸上舞蹈。

第五要诀 

笔画等距

笔画间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，所有字体亦然。画距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、角度变化、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，或抑或扬，迟速缓急，变化有致。此法为初学圭臬，必用心体会，且当触类旁通！所谓”等距“只是相对而言，万万不可规矩整齐如一，此书法大忌，切记切记！

第六要诀 

主笔脊柱 

字中必有一笔是主，且只一笔！余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。以欧字为例，主笔不可无度，慎之又慎！

第七要诀 

中宫聚神

清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生……

第八要诀 

大小独具

一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。先生经常操着浓重的天津话说甚至给我们写到大仿作业上:笔画多的字画细，字大；笔画少的字画粗，字小！

第九要诀 

联撇参差 

一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。先生总说:联撇忌排牙。就是不要像牙齿样平行分布、不要像搓板儿棱儿一样平行排列！

张善军先生的笔记本

善橅经典