散曲
散曲，元人称为“乐府”或“今乐府”。散曲之所以称为“散”，是元杂剧的整套剧曲相对而言的。
散曲的产生与词产生的情形十分相似，它产生于民间俗谣俚曲。金元时在北方起源，故又称北曲，包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等主要形式。散曲从结构上可分为小令，中调和长调。
散曲的特点主要有：在语言方面，既有一定的格律，又有口语的灵活；在艺术表现方面，更多采用“赋”的方式，加以铺陈叙述；押韵比较灵活，可以用来平仄（ze）通韵，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
散曲的分类
散曲有三种基本类型：小令、套数，以及介于两者之间的带过曲。
小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。其基本特征是单片只曲，调短字少。还有一种联章体，则是由数支小令联合而成，又称“重头小令”，同体同调。内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
“套数”、又称“套曲”、“散套”或者“大令”，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有尾声；三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。
带过曲是由同一宫调的不同曲组成，曲牌最多不超过三首。带过曲属于小型组，与套数比，容量小得多，且没有尾声，是介于小令与套数之间的特殊形式。
汉赋
赋是在楚辞的基础上发展而来的，在两汉400年间，一般文人致力于写赋的写作，因而盛极一时，是汉代文学最具有特色的一种文体。他的特点是散韵结合，专事铺叙。形式上，“铺采摛（chi）文”，着重铺叙和描写，以铺张的手法描摹所赋事物情况；内容上则侧重“体物写志”。
汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大
司马相如
，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千万言的鸿篇巨制，代表作家有枚乘、司马相如、班固等；小赋则篇幅较小，文采清丽，讥讽时事、抒情咏物，代表作家有张衡、赵壹、蔡邕、祢衡等。
后世往往把它看成是汉代文学的代表。
骈（pain）文
骈文又称骈俪文，是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，也称“四六仗”或“骈四俪六”。因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称为骈体。
滕王阁也是一篇骈文
骈文在声韵上讲究运用平仄（ze），韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，所以内容的表达往往受到束缚，但若运用得当，也能增强文章的艺术效果。如“下亭漂泊，高桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。”
骈文盛行于六朝，代表作家有：徐陵、庚信。中国古文运动以后，这种问题开始衰落。
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