散曲
散曲,元人称为“乐府”或“今乐府”。散曲之所以称为“散”,是元杂剧的整套剧曲相对而言的。
散曲的产生与词产生的情形十分相似,它产生于民间俗谣俚曲。金元时在北方起源,故又称北曲,包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等主要形式。散曲从结构上可分为小令,中调和长调。
散曲的特点主要有:在语言方面,既有一定的格律,又有口语的灵活;在艺术表现方面,更多采用“赋”的方式,加以铺陈叙述;押韵比较灵活,可以用来平仄(ze)通韵,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
散曲的分类
散曲有三种基本类型:小令、套数,以及介于两者之间的带过曲。
小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。其基本特征是单片只曲,调短字少。还有一种联章体,则是由数支小令联合而成,又称“重头小令”,同体同调。内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
“套数”、又称“套曲”、“散套”或者“大令”,是从唐宋大曲,宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个特征:一是全套必须押韵相同;二是有尾声;三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。
带过曲是由同一宫调的不同曲组成,曲牌最多不超过三首。带过曲属于小型组,与套数比,容量小得多,且没有尾声,是介于小令与套数之间的特殊形式。
汉赋
赋是在楚辞的基础上发展而来的,在两汉400年间,一般文人致力于写赋的写作,因而盛极一时,是汉代文学最具有特色的一种文体。他的特点是散韵结合,专事铺叙。形式上,“铺采摛(chi)文”,着重铺叙和描写,以铺张的手法描摹所赋事物情况;内容上则侧重“体物写志”。
汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋,规模巨大
司马相如
,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千万言的鸿篇巨制,代表作家有枚乘、司马相如、班固等;小赋则篇幅较小,文采清丽,讥讽时事、抒情咏物,代表作家有张衡、赵壹、蔡邕、祢衡等。
后世往往把它看成是汉代文学的代表。
骈(pain)文
骈文又称骈俪文,是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,也称“四六仗”或“骈四俪六”。因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称为骈体。
滕王阁也是一篇骈文
骈文在声韵上讲究运用平仄(ze),韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,所以内容的表达往往受到束缚,但若运用得当,也能增强文章的艺术效果。如“下亭漂泊,高桥羁旅。楚歌非取乐之方,鲁酒无忘忧之用。”
骈文盛行于六朝,代表作家有:徐陵、庚信。中国古文运动以后,这种问题开始衰落。
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