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晋代王羲之《书论》中说：“夫字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”元代赵孟谈笔法曾说道：书法以用笔为上,而结字亦须工.盖结字因时相传,用笔千古不易。唐代张怀瓘《玉堂禁经结裹法》云：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。”
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清代朱和羹《临池心解》云：“临池之法，不外结体用笔。结体之功在学力，而用笔之妙关性灵。苟非多阅古书，多临古帖，融汇于胸次，未易指挥如意也。”
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上面王羲之、赵孟等书法名家的言语中都提出了用笔在书法学习中的重要性，好像学习书法必须要先弄明白如何用笔。但是他们都只是提到了用笔的重要性，具体到怎么用笔，却没有提及。那用笔的核心技巧到底在哪？我们来看看董其昌是怎么说的。
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董其昌曾这么说：“盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒张木强之谓，乃知大力人通身是力，倒辄能起。”董其昌说的是什么意思呢？他的意思是说，书法中的用笔难在遒劲有力，但是单纯的力气大还不行，不然那些大力士都能写好书法了。我们通过这句话可以看出，用笔之法单纯的力气大肯定不行，那么我们就要问了，到底怎么样才可以呢？
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董其昌又说道：“发笔处便要提得笔起，不使起自偃，乃是千古不传语。”看到了吗？董其昌说“提得笔起”这4个字，正是用笔千古不传的诀窍。其实，清人刘熙载也曾有过和董其昌类似的论述。刘熙载曾说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”这里的提按和董其昌的“提得笔起”基本是一个意思，都非常直接明了的阐述了用笔的正确方法。
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提按之法，说起来简单，真正的操作起来就会发现难度之大。书法作品的质量好坏，点画的质量非常关键，而点画的活力就是通过行笔过程中的提按、轻重、快慢的变化体现出来的，只有掌握了行笔方法，写出来的电话才具有活力。提和按是一对矛盾体，有的朋友写字一味的按，表现出来的线条厚重而缺少灵动；有的朋友善于提笔，写出来的线条轻飘浮滑，这都是没合理的处理好提和按导致的。另外，提按的使用在行笔的转折处尤其重要，如果没有提按，则转折生硬，毫无活力。
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总的来说，提按使转是基本的同时也是最重要的笔法，行笔的过程中如果没有提按，书写出来的线条就会很差，僵硬呆板，根本体现不出书法艺术的美感，甚至不能称其为真正意义上的书法作品。我们在平时的练习创作的过程中，一定要细心琢磨提按的技巧，反复的练习，用心的去体会，才能真正悟出其中的真谛。
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