古今评家论诗，均重诗情画意，以诗中有画，画中有诗，手法高妙，意境深远为诗之极致。这首散曲就堪称一首诗情画意浓重的佳作。
这支曲子，只有5句28个字，篇幅虽短，但却以神来之笔勾勒出一幅绝妙的冬景图。
“一声画角樵门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村”。
宋雪堂话客图
但见城楼上吹响了报时的画角。月上黄昏，亭内半明半暗，皑皑白雪覆盖山前水滨。
又见遍野枯草，一座孤村静卧于淡淡炊烟之中，若隐若现的是竹篱茅舍。好一幅冬夜孤山雪景图。其艺术特点如下：
在作品中，作者选择了画角、樵门、竹篱、茅舍、淡烟、衰草、孤村，还有亭、月、雪、山、水等物象加以表现，每一物象都各有特色，自成一景。
白朴小令
表面上看，这些物景似乎彼此孤立，实际上却有机地联系在一起，共同组成了一幅完整的图画。而且，画面有动有静，和谐有致，彼此相映衬而成趣。
更具妙谛的是，这些看来似单纯写景，而实际上无不暗含了作者之情思。
孤村雪景图
在那雪静山河、月呈寒色、欲暗欲昏的傍晚时分，那呜咽的画角声，是报时呢？还是评说士卒戍远征战之苦呢？是思乡之卒在悲咽呢？还是家人在向他们呼唤团聚呢？
所以，就在这冬景的渲染中，不正蕴含了无限悲凉之意、凄苦之情吗？
竹篱茅舍
后两句亦如此，那竹篱、茅舍、炊烟、衰草，作者通过“淡”、“衰”、“孤”等词的选用，给这些景物涂上了一层冷暗的色彩，无不牵人情肠，动人哀思，字里行间，隐藏着一股孤傲清高之气，也许正是作者人格的一种折射吧！
这支曲子如画家之写山水，无需浓墨泼洒，只是淡墨勾画，寥寥数笔，一幅色彩淡素，构图新颖独特，笔法简约寒冬孤村雪色图就跃然纸上了。
白朴画像
更为称绝的是，作品中没有出现一个动词，全系名词和形容词，可谓手法简练，用字达到了不能再做增减的程度。
一是以画角声动对雪野孤村之静，互相映衬之下，画角之声无不为这月光雪色、荒村篱舍染上了几分悲凉之色，而山白水黑、孤村淡烟又无不使那呜咽的画角之声更显得凄苦。
二是亭昏水幽，村舍暗淡对雪明、月晴，一明一暗，相反相成，既增强了画面的视觉效果，又增强了诗人情感传达的力度。
古画：雪景图
总之，这首小令以寥寥数笔简短28个字，就极其生动地描绘出一幅素冬雪景图，并真切地传达出作者孤苦愁苦的心绪，呈现清新婉约、自然浑成的特色，确实是一首去尽雕饰、天然自成，深得唐人绝句妙境之佳作。
孤村竹篱茅舍
此外，元朝时，文人地位低下，大多寄寓社会底层，贫困潦倒，诗文辞赋多哀怨之声。同时，也造了众多词曲大家，因为依靠民间文化和艺术的丰富滋养而成长，形成自然、清新和明丽的创作风格，在中华文学史上留下辉煌篇章。
元曲妙语
在阅读元曲时，应该注意剔除其思想内容上的糟粕，摒弃其消极因素，更多地汲取艺术手法上的精华，此为古为今用之正途也。
孤村雪霁（国画）
白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷，山西河曲人。自幼历经丧乱，淡泊功名。元统一后，徙居金陵，放情山水，诗酒自娱。后以子贵，赠嘉议大夫，掌礼仪院太卿。
白朴《天籁集》
白朴词曲以绮丽婉约见长，其杂剧《梧桐雨》等艺术成就甚高。著有《天籁集》。
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