林风眠作品
林风眠非常喜欢画小鸟，他笔下的小鸟个个姿态生动，有的活泼，有的呆萌。树枝的线条坚挺锋利，所展现的空间层次，丰厚而富变化。
林风眠作品
画中的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。
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小鸟沉静而自信，远离喧嚣世俗纠葛，体现了一种绚丽与宁静的世界和谐之美。
林风眠作品
1963年，林风眠在上海南昌路寓所画画
林风眠生于1900年，尚在弱冠之年便独自前往巴黎留学，回国后旋即以26岁的年龄成为国立北平艺术专门学校校长，后被冠以“中国现代美术创始人”。
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其画既不是传统中国画，也不是传统油画，他把东方水墨和西方色彩相融合，孕育出一种特殊艺术形式，人称“风眠体”。
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学者郑重花了20多年为林风眠立传，他如此描述林风眠的艺术风格：“在孤寂中有着热烈，在沉静中有着壮美，在失望中有着希望，在向往与怀旧中似乎又有着思索。”
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他与同时代的艺术家总保持有一种距离感。比如他很少去画“梅兰竹菊”，却对松柏、芦苇情有独钟。猫头鹰常被民间视为不祥之物，因此传统文人和职业画家对它都是敬而远之。林风眠却偏偏喜欢画猫头鹰。
林风眠作品
对于有人批评他画的猫头鹰是冷眼看世界，与他的人生态度神似，林风眠回应也很干脆：“其实画鸟如果像鸟，那又何必画呢，拍张照片就好了。”他不止一次对他的学生讲，绘画精髓在于“画鸟像人，画花像少女”。
林风眠作品
除了画面内容，他的画作形制也与众不同。手卷也好，册页也罢，传统中国画大多是长方形，但到了林风眠那里，他把它全变成正方形。
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策展过林风眠艺术展、北京画院美术馆副馆长郑智威说，“别看只是尺寸比例的变化，如此做法无异于让画面更难处理，属于主动加难度。”这种作画方式的确丰富了国人的审美取向。
林风眠作品
林风眠的小鸟画，是自己感情的表达。林风眠明确宣示：“画鸟像人”，就是说林风眠画鸟是自己思想的表述。
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林风眠晚年在香港写下《自述》，他在文章最后写道：“经过丰富的人生经历后，希望能以我的真诚，用我的画笔，永远描写出我的感受。”就是说，林风眠很注意画的表意功能。
林风眠 《立》纸本设色，34×34cm，1963年作，上海美术家协会藏。
一九六三年，他画轰动一时的《立》，画面上三片树叶，一条横枝，一只孤鸟静静地竦立其上，这只小鸟画得比较含蓄：全身涂黑，突出一个大大的眼白，在眼白中好像非常草率地抹了一笔不方不圆的黑眼珠，小鸟就表现出一种惶恐不安的神情。
林风眠作品
小鸟的不安，正是作者的不安。其实此时的林风眠确实有点孤寂不安，60年代初，风雨欲来风满楼，他际遇不佳，心情落寞。孤鸟反映出他孤独无助的心境。一时间这只小鸟，成了出版物上最热门的作品。
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一九七七年的《春晴》，两只小鸟在浓淡相间的中亲昵，窃窃私语，表现出快乐和期待的心境。那时“十年浩劫”已经结束，他已经走出被关了四年多的上海提篮桥监狱，他对生活充满希望之情跃然纸上。
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也就在这一年八月，林风眠给著名诗人艾青写了信及寄两幅画，一幅是画一只孤雁在芦苇塘上低飞，另一幅是一只孤鸟蹲在树枝上。艾青说，不了解林风眠苦难的人是无法读懂两幅画的含义的，而他读懂了。
他说：“你看，迎风的芦苇，暗淡的秋色，凄凄凉凉。在我的视角里，那只雁，那只鸟，不正是寂寞、孤独的画家自己吗？”
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