中国作家协会吉林省作家分会会员，吉林省舒兰市作家协会副主席，《细鳞河》报总编辑，已经在《人民日报》《散文选刊》《微型小说月报》《草原》《岁月》等800余种报刊与杂志发表作品6000余篇、500多万字。
抒情散文一般分为直接抒情散文和依附性抒情散文。
直接抒情能更好的更强烈的表达自己内心的情感，喜怒哀乐流露于外，给人的感觉更直观，心中有话不吐不快，胸中有情不抒不快。
依附性抒情就是把自己的情感依附于其他事物上进行抒情，这种抒情，比较间接，也比较委婉和含蓄，可以说是抒情散文的一种经久不灭的抒情手法，也是一种经久不灭的美。
依附性抒情散文大体可以分为三类
一是：依附记人、叙事来抒情
二是依附于写景、状物来抒情
三是综合性地运用记叙、描写和议论来抒情写意
上次笔记工场分享了依附记人、叙事的依附性抒情方式，本次我们继续学习另外两种依附性抒情方式。
通过写景来抒情。《荷塘月色》写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。作品通过对月下荷塘的描写，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满情绪以及对未来美好自由生活的朦胧追求。
《荷塘月色》起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。“心不宁静”是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个“自由的人”。于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈现在读者面前。作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。
在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。接着作家着力写月光之美。光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，这里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。
最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写月下的情景，面对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓则是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不平静了。文章最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对美好、自由生活的向往和追求。
《荷塘月色》的艺术成就是多方面的，首先文章追求的是一种诗情画意之美。作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及近，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。
作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。可谓借景抒怀这是一片力作
依附于状物的抒情散文如冯骥才的《珍珠鸟》，冯老师的《珍珠鸟》可谓是借物抒怀的经典著作，下面我就借冰心先生的语言来了解一下冯老师是怎样借物抒怀的。
冰心说冯骥才《珍珠鸟》
这真是一篇叙事抒情的好文章，“头”起得“带劲”，这“劲”中有无限的喜乐；“收”得有“味”，这“味”中有深澈的哲理。全文是短小、精练、细腻而又酣畅。冯骥才的作品我读得多了，长短篇的小说和散文……但都不像这篇《珍珠鸟》这样的光彩照人。
他开头一句就是“真好！”因为朋友送他一对珍珠鸟。他没有把这一对“怕人的鸟”挂在空荡荡的屋子当中，而是把笼子挂在窗前的“串生着小绿叶的”“异常茂盛的法国吊兰”的浓阴里，使它们感到清幽、安全而轻松自在。
窗外的阳光，通过吊兰的密叶，“一半成了黑影，一半被照透，如同碧玉……小鸟的影子就在这中间隐约闪动”，只见有“可爱的鲜红小嘴儿从绿叶中伸出来”。他没有扒开叶蔓延去看它们，但他们就这样地渐渐熟悉了。
美丽的故事，还在后头。“三个月后，那一团愈发繁茂的绿蔓里边，发出一种尖细又娇嫩的鸣叫。”一只雏儿出生了，他更不去惊动它们了，只如常地添食加水……
不久，一只“整个身子好像一个蓬松的球儿”的小珍珠鸟，从鸟笼的疏格里钻出来了，它欢畅自由地在他屋子里飞来飞去，随意地落在柜顶上、书架上、画框上……因为“我不管它”，它最后就落到他的书桌上，越来越近了。
他“不动声色地写，默默享受着这小家伙亲近的情意”，它用嘴啄着他的笔尖，他用手抚着它细腻的绒毛，他们就这样“无猜”地友好着。
终于有一天，它竟然落在他的肩头上睡着了，“睡得好熟！还呷呷嘴，难道在做梦？”
于是美感涌上了他的心头。
他“笔尖一动，流泻下一时的感受”：
“信赖，往往创造出美好的境界
其实，人和人，社会和社会，国家和国家之间，又何尝不是如此？世界和平的日子，只有从彼此信赖中才能得到！
从冰心先生的解读中我们不难看出作者借珍珠鸟这一形象抒写了怎样磅礴而宽泛的情怀。
综合性地运用记叙、描写和议论来抒情写意，这也就是说把抒情融化在字里行间，句句含情，处处带意，这种饱含感情的语言是有穿透力的，也是耐人寻味的，更是潜移默化的。不经意间就是一种情感的宣泄和流露，可以说是水满则溢，每句话里都沾花带蜜。比如我的《榆钱花开满目春》里就综合运用了这种手法。
岁月的足音，从春天的深处传来。春暖花开的日子里，我便想起了故乡的榆钱，这个季节，老家的榆钱是不是已经挂满枝头了。重重叠叠的榆钱，挂在故乡的枝头，使乡下人的日子变得饱满而又富有情趣。鸟儿们叽叽喳喳的叫声里，裹藏着我们丰富的童年。
站在春天的村口，我遥望故乡。有时我常常在想，那些与故乡的榆钱相伴的日子。故乡的榆钱，在我的内心与你有一个约定，每年的春天我都会回来看你。我相信大千世界、芸芸众生人与人之间相遇是一种缘分，人况且如此，对故乡的榆树我也有着同样的眷恋，故乡的每一颗榆树，就像故乡的每一个标点符号，真实的记录着故乡朴素的情感。在人们的记忆中封存，就像春天里的榆钱，飘洒满院的香气与灵气，令我终生难忘。回味无穷。
故乡的榆树啊！是否还守候在童年的窗口。在春日里释香的榆钱，总是在我的记忆与回味中飘香。每当想起这些亲切而又质朴的榆树，我便想起了母亲，母亲苍老的容颜，多像故乡的一颗榆树，默默地站在故乡的村口，为我们的成长遮风避雨，一颗牵肠挂肚的心永远永远的不能放下。
故乡的榆树，默默地站在春天的路口，正在等待一场春风，积蓄他们身上所有的力量，用绽开的榆钱，染香乡村所有的日子。老榆树的根须，多么像父亲那双已经青筋凸起的双手，紧紧地抓住故乡的土地，那种故土深情，令我望尘莫及。一辈子没有离开过故乡的父亲，默默的在故乡的土地上耕耘着，守望着。而我们却像父亲身上的榆钱，怀里揣着希望与梦想，飘向了远方。
故乡的榆树，清新的绿意在春天里萌发，不负春光。那些挂满枝头的榆钱，多么像春天里的风铃，摇响了春天，也摇醒了故乡。每年的春天里，那些榆钱都会如约的挂在故乡的枝头，像一个多情的诗人，写满了歌颂春天的句子，写满了怀念故乡的句子。在春风的呼唤下，将自己对春天的眷恋飞扬。
我这里面有记叙、有描写也有议论，但是无论是记叙、描写还是议论都是满含着感情的，我把情感渗透到了记叙、描写和议论之中，也就是说我每说一句话，每一个表达都是含着情感的。所以说一种思乡的美好情愫才会贯穿始终。
我的这篇散文在《中国煤炭报》与《中国安全生产报》发表之后，很快被《荆门日报》、《昭通日报》、《太行日报》等数十家报刊转载。
我们学习了直接抒情和依附性抒情，那么在具体写作抒情散文的时候我们要用到哪些手段呢？欢迎关注下期笔记工场！
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