树是承载着浓重人文内涵的象征。由于线条具有概括抽象的视觉意味,使其既有一定的抽象性,又未完全偏离树的自然造型,从而神形兼备。
同时,树也是山水画中不可或缺的角色,不仅在构图上有以虚景衬实景的作用,还为作品烘托出不同的氛围,使作品的寓意更加深远。
松树不论在多恶劣的环境下,都依然昂首挺立。松皮呈鳞状,毛而不光,忌太规则地排列。叶如针状,有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,干本直,生于石隙崖丛则曲。
柏树身姿挺健,树干较直,小枝变化较多,树纹分直纹和缠身纹,纹理直上直下,顺着树生长,缠身纹环绕树身旋转排列。中锋运笔,墨色不宜过浓,有断有连;树叶成团簇。
柳树体态妩媚,树干苍老,柳条柔软,树身纹路近于“人”字形。画柳条时要有粗细,笔缓势连,柔中带刚,蓬松富有变化。
枯树树干苍老,树枝线条坚硬,确定枯树的长势,树枝之间的穿插关系,墨色的浓淡,要适当地表现一些飞白,使树更具有沧桑感。
大小树,可从下而上也可从下而上地开始绘制,要根据画面的要求进行变化。 一般来说,画大树多从主干入手,由上而下,从左至右。画小树,则要画面有俯仰的变化。
勾云法一般用中锋、淡墨,画出屈曲缭绕的细线,以表现云的动态,装饰性非常强。绘制时,短线表示云的聚积;长线则表现云的流动。为了使线条流动而富于变化,执笔可稍松,笔杆稍略有倾斜。
染云法,又称烘云法。用水墨来烘染出云块,渲染出云的空灵、缥缈,染云法往往是由浓到淡,不留痕迹。
留白法,即在山川间的适当位置留出空白作为云雾,再略加烘染,表现出云的质感和层次。留白法要注意空白的位置、大小、形态、呼应关系和整体感。
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