前不久章子怡荣获“文艺勋章”，章子怡发表感言：“我是个幸运女孩，17岁考进中戏，19岁拍第一部电影，这一路上我遇到了太多的贵人，而我只是个执行者，并没有做出多少贡献，感谢所有帮助过我的电影人们。
“国际章”太过谦虚了，从她的作品来看，所有的小幸运的背后都有不为人知的心酸。很多事在外人起来都是风光和幸运，但是受过的苦累只有自己知道。
1998年被张艺谋发掘，凭主演的个人首部电影《我的父亲母亲》获得第50届柏林国际电影节银熊奖而一举成名。1999年主演的电影《卧虎藏龙》荣获第73届奥斯卡、第58届金球奖最佳外语片奖，因此跻身国际影坛。
2013年，凭借主演的电影《一代宗师》而获得金马奖、金像奖、百花奖、亚太电影节、亚洲电影大奖等超过12座奖项，并同时获得“大众电影百花奖、中国电影华表奖、中国电影金鸡奖、香港电影金像奖、台湾电影金马奖”最佳女主角奖，并刷新了华语影坛凭借一部电影获的最佳女主角奖次数最多的记录。
作为中国乃至世界最出色的女演员之一，章子怡合作过最顶级的导演和团队，被他们逼迫着、挤压着甚至诱惑着拿出了连自己都无法想象的出色表现。在很长一段时间里，她都在攀爬并不断超越新的高度，她以为这该是所有人都认同并且遵从的方式：每一分每一秒都尽最大可能伸长手臂，踮起脚尖，绷紧每一根神经，并且忘记自己拥有出众的天赋。
她一直在面对各种不确定，不断在自我的怀疑中挣扎，但她深信努力带来的量变到质变。我们多少都听过些她的故事，早年间的玉娇龙如何渴望李安的一个拥抱，小百合在好莱坞如何把英文台词背到滚瓜烂熟，宫二如何用几年的时间练就一身真功夫，然后用两片红唇和一行清泪散去。她有足够的能力和耐力去挑战自己，所秉持的专业要求和严谨度把她推到了云上之巅。
章子怡曾这样说道：“我是个特别爱找苦吃的演员，我喜欢有故事的、纠结的、命运忐忑的角色，那样才过瘾。”
章子怡凭《卧虎藏龙》被西方观众认可，之后去好莱坞出演斯皮尔伯格导演的《艺伎回忆录》第一女主角，如今再看，那个时间点正是中国电影开始腾飞和走向世界的标志之一，中国女性在西方电影视角中，也脱离了单纯“打女”和“花瓶”的符号性质。时势和英雄总是互相成就，当时当刻，她根本来不及去想背后更宏大的意义，机会有多难得，压力就有多巨大，语言、舞蹈、表演的难度互相叠加，只能“勇”字冲向前。
黑暗中小百合在桌上起舞的那一幕在许多年后仍然让人记忆犹新。排练时高而窄的桌子已让她心惊胆战，实际拍摄时居然整个暗灯，只留前方微弱的一束追光，她悬着心怕一脚踩空，还要留意不被上空飘下的假雪呛到。拍摄结束后，斯皮尔伯格目瞪口呆地问她，你是怎么做到的？她说，一遍遍摔出来的。
当时为拍摄那段舞蹈的不同角度，她连续下了七八回大腰。提起这一节，她不自禁扶了一把腰。为角色到底忍下多少身体上的伤痛，她早就忘了，更不认为有必要提，那不都是做演员再稀疏平常不过的经历吗？拍《十面埋伏》时有场戏，荒原上几人各自提着长棍对峙，和她搭戏的武行经验不足，没掌握好距离，站得太近力量太猛，一棍子下去就把她打晕了。她醒来时不明白为何一堆脑袋挤在一块儿瞧着她，原来已经休克了大半天。
这些片段她几乎都没提过——当角色的呈现已经丰富到让观众欲罢不能时，演员没有必要用花絮或是苦情来给自己加分。“那个时代造就了那样的作品，我们这代演员很幸运能在作品中完成那样的一些角色，共同成就了一些代表作。但即使是同样的作品，放到今天的环境下，可能大浪淘沙，根本就看不见了。”
《一代宗师》的“宫二”让她拿下13个影后，从艺术氛围到演员的表演，无不是顶级标准，只求精益求精。“为什么我对不同的艺术形态动心了，为什么我接了好莱坞的商业电影，因为至少有这样的一个观众基数在。我不甘心自己一年半载的心血，生命中的大部分时光被白白浪费掉。我的表演值得所有观众的欣赏！”
“任何职业的专业技能积累都不可能在十天半月里完成。许多人成为明星后说自己想做一个好演员，但如果他们无法放下明星的节奏，就永远不可能成为出色的演员。”在文艺道路上，成功不是一蹴而就的，而是每时每刻都在为成功努力！
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