书圣王羲之所使用的笔法曾被人称为“打点”笔法。书法家傅绍尉说：“在王羲之之前，基本都是藏锋，所以王羲之的露锋起笔当时就被称为新法。切笔入纸之后就发力，这是一个发力点，就像雨点打在窗户上。”
元朝书法家赵松雪曾经赞扬王羲之在书法创新上所做的巨大贡献，他说：“右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人，结字非不古，而乏俊气，此又存乎其人，然古法终不可失也。”
那么，王羲之的这种“打点”笔法的创新之处究竟在何处呢？
第一，加快书法速度。
王羲之的这种书法方法可以极大地加快书写速度。打点起笔之后，笔锋可以利用反作用力借势急速行笔，其原理正如游泳时要向前游即脚向后蹬须借力一般。这种行笔的方法与“屋漏痕”是不同的。颜真卿所用的笔法叫做“屋漏痕”，就是模仿雨水在窗户上蜿蜒而下的情景来用涩笔书写，以创造一种凝重雄浑的书法风格。王羲之的打点笔法，虽然起笔处似雨打窗户，但接下来所用笔法就不再是雨水下行了。若用笔喻来看，打点借势后，接下来的使力方法倒很像是滑冰时的方法，轻快劲健。
这种“滑冰”式的书写方法，在书法家孙晓云的笔下曾有形象的描述。她说：“此种用力的方法，我一直找不到适当的词来形容。有一次，看电视里转播花样滑冰，突然心里一动：此力，乃滑翔毋之力。物理上称作‘加速过程’和‘惯性力’作用。发力即产车加速度，提高速度。所以，这样的发力，速度迅猛而准确到位。在有大量公务要记录下来，又无打字工具的时代，既可以加快书写速度，又能整齐美观。后来，我看书知道，苏东坡用‘水上撑船’来比喻，甚是形象。”
第二，增强对比效果。
“文似看山不喜平”，书法创作也是如此。篆书中的线条往往粗细相同，隶书中始有较大变化。王羲之的用笔打点借势处笔墨较重较慢，滑翔前进时笔墨较轻较快，这样书写出来的线条就有较强的轻重疾徐变化，对比感较为鲜明。这种对比感的加强，极大地提高了书法的层次，使其更具丰富的立体感。故此《晋书》称王羲之“尤善隶书,为古今之冠,论者称其笔势,以为飘若浮云,矫若惊龙。”
清人包世臣曾经批评前人书法“两端雄肆，中截空怯”，但殊不知这所谓“中截”的变化正是王羲之的重要创新之处。起笔要借力行笔，收尾处要借力调锋，所以当然用笔较重。中间为了加快书写速度，所以用笔当然较轻。王羲之的书法之美正是在这样对比之中方能更好地体现其美感。只不过，凡事不能绝对，中间用力虽轻但仍要保持一定的后劲来控笔。如果过于放松，线条变得“空怯”，松松垮垮那就失去了以“力”为主的书法审美之妙亦是一弊，即卫夫人所说“无力无筋者病”。
简单来说，王羲之的用笔，正是在打点借力后善于借势滑翔前进，所以写起来轻快流畅，取得了李白诗那种“清新俊逸”的风格，更便于日常书写，所以才获得赵松雪“雄秀”、“天然”、“俊气”的赞誉。这种字体适合写小字及日常书写，多用在手札之类的作品中。赵松雪正是掌握了王羲之笔法的书写窍门，所以写字飞快，能做到“日书万言而神气不衰”。
与王羲之的“打点”笔法相对，颜真卿“屋漏痕”笔法所诞生的那种凝重深厚类似杜甫诗的风格。这种字体更适合写大字及用在庄重深沉的场合。颜真卿被誉为“天下第二行书”的《祭侄文稿》可谓字字千金，醮着血泪书写家国之恨，凝重浑厚，惊心动魄，感人至深。王羲之与颜真卿的书法如李杜诗那样双峰对峙，构成书法审美的两大范畴，可谓是书法艺术天空的“双子星座”了。
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