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2017年10月16日至10月24日，CCTV-7《聚焦三农》连续播出《我在扶贫现场》系列节目，平均收视份额1.1。该系列节目展示了一个个鲜活的扶贫现场，发掘了一个个性格鲜明的扶贫人物，受到观众喜爱，领导好评。
这个系列为何能够做到叫好又叫座呢？我们向负责本系列的主编梁新建约稿，请他谈谈创作经验。
1
第一视角≠第一人称
所谓“第一视角”并不等同于“第一人称”。“第一人称”更多的是一种表现形式，而“第一视角”则是强调以记者个人的角度观察和发问，传播效果就会不同。
例如，2017年10月16日播出的《我在扶贫现场：“懒汉”怎么扶？》一开场解说词是这样写的：“他们告诉我今天打的是持久攻坚战。这一说法我很好奇，这个贫困户贫困的原因到底是什么?”
一开场记者就从第一视角主观抛出了问题——“扶贫工作队到基层调研，本来是家常便饭的事儿，也可以说本身就是持久攻坚战，可为什么要提‘今天’呢？”再加上记者的“好奇”，这个贫困户就显得有意思起来。通过第一视角观察、发现、发问，一个再平常不过的“扶贫基层调研”就做出了悬念。
又例如，这期节目中有这样一句话：“原来瑶家和从来不主动找工作，都是等人上门来找他，有活儿就干几天，没活儿就在家里玩”，一个“玩”字把这个52岁的健康贫困户的性格暴露无遗——“懒”，后面节目中记者曾多次以第一视角解说和发问，令整个节目处处充满生活气息，增强了可看性。
而10月20日播出的《我在扶贫现场：村里来了个“小姑娘”》中则有一个段落，为了突出当地宣传部派到村里的80后扶贫女干部廖欣，能吃苦、能干活、不怕累，记者加入了这样一段“女汉子搬砖”的现场 ↓
50多岁的记者丁华明和30多岁的“小姑娘”玩笑式的对话和亲身体验，使得节目充满了生活气息。同时主人公的性格也在记者生活化的提问中得到了凸显。
2
守株待兔等不到
好现场 好人物
“现场鲜活、人物真实”，传播效果一定会好。一些人总是抱怨“好现场、好人物”可遇不可求，然而我们作为职业媒体人不能做“守株待兔”的事儿。那么，如何发现并抓住鲜活的现场和有故事的人呢？从《我在扶贫现场》系列节目中或许我们能发现一些规律。
例如《我在扶贫现场：故土难离》讲述的是移民搬迁扶贫的故事，节目一开场就是一个大大矛盾现场，扶贫干部和村民吵了起来 ↓
说好的搬迁，因为一件事儿，老人反悔不搬了，这个尴尬的现场该如何处理呢？悬念营造得很成功，同时主人公郭成林的性格也体现得淋漓尽致。
一个鲜活现场的成功抓取，可以一举多得，人物性格、纪实风格等等，都是我们“可遇不可求的”。然而记者在背后付出的辛苦，绝非“守株待兔”。记者李欣和摄像李铁柱曾四次徒步进入大山，和扶贫干部一起做村民搬迁的动员工作，夜里下山的时候伸手不见五指。所以我不认为好现场“可遇不可求”，只要全心付出了就会有意想不到的收获。
3
记者配音
语态平实
记者配音是第一视角的直观表现，而语态平实却需要记者下一番功夫。例如，从文件里摘抄数据或政策看似简单，可实际上政策和数据是需要分析和解读的。
CCTV-7《聚焦三农》的栏目属性决定了我们在节目中一定要“有点有面”，大家讲“点”的时候，注意抓细节、讲故事、发掘现场，可涉及到“面”的时候，往往容易忽略语态问题，认为有国家层面的数据或政策就是“面”了。
事实上，通过收视率分析我们不难发现，往往这个时候是观众流失率最高的时候，因为故事讲完了，接下来讲的是道理，官话、套话一堆，观众自然会流失。
如何把生硬的政策语言和冰冷的数据变成家长里短、浅显易懂的话，把看似没意思却又很重要的话变得有意思呢？
《我在扶贫现场》整个系列节目全部以记者第一视角成稿，并由记者自己完成配音，最大程度地限制了宣讲式语言带来的负面影响。
本文作者 主编梁新建
通过《我在扶贫现场》系列节目，《聚焦三农》收获了很多宝贵的经验，当然，也还有一些不足，我们希望能够通过分享互通有无，从而获得更多的创作经验。
小编：许玳萌 刘璐
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