大都会有一个中国馆，里面有一套非常漂亮的明清家具，大气优雅。世界上最好的博物馆用这种方式表达了对中国文化的尊重。
马未都在央视百家讲坛做的《马未都说家具收藏》系列。他的学识、阅历和口才让他的讲座非常吸引人。他是一个对中国文化非常尊敬的人，遇到了收藏的最好的时期，成就了事业。
国博有一个明清家具的专题展出，明代家具多以黄花梨为主，造型简约，线角流美，工艺精湛，一种悠闲洒脱飘逸的感觉；清代选材以紫檀、红木为多，颜色深，装饰富丽华贵，工艺复杂多变，庄重沉稳。
以下介绍。首先从床开始：
“床前明月光”，此床非床也，乃一马扎，古称“胡床”。马扎入诗的还有“几回沾叶露，乘月坐胡床”、“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”
坐分为两种，席地坐和垂足坐。中国人是唯一改变过起居习惯的民族，由席地坐转为垂足坐。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，魏晋南北朝时期开始出现椅、凳等高型坐具。唐宋时期高型家具得到普遍使用，并逐渐成为主流。明代中期以后，高型家具进入成熟阶段。
出席、席位、宴席甚至主席都和我们曾经席地而坐有关。如果当初我们是坐椅子的，那么这些词就应该是出椅、椅位、宴椅和主椅啦。床在早期是坐具而不是卧具。《说文》中解“床，安身之坐者”。这马扎到宋代有了大的改变，有了依靠，就成了交椅。这简单的交椅是价格最贵的椅子。
明 黄花梨交椅
优点：重量轻，可折叠，故可以在行动（如行军打猎）的时候使用；缺点，称重在交叉点，不太结实
交椅有权力的象征。谁做第一把交椅？
明 黄花梨交椅式躺椅
《正襟危坐》：椅在过去是一个树种，有人认为是楸木。椅的本意是依靠，凡是带有靠背、扶手可以依靠的才能称之为椅。
明 黄花梨官帽椅
官帽椅是中国椅具中最为舒展的，椅背出头像宋代管帽的帽翅。椅背扶手出头，也称四出头。
明 黄花梨官帽椅
明 紫檀圈椅
（圈椅优点：四足落地，椅面卡住，非常牢固；有利于大臂小臂同时得到休息因而很舒适）
圈椅：简单、舒适、美观、结实，是最科学的椅具
明末清初 黄花梨玫瑰椅
玫瑰椅在所有椅具中最矮，一般放在窗前，不挡光
明晚期 黄花梨隔扇，铁力木平头案，黄花梨官帽椅
清中期 紫檀素面官帽椅
清乾隆 紫檀扶手椅
清中期 紫檀官帽椅
清中期 紫檀镶珐琅方凳
没靠背没扶手为凳，用于踩踏、增高
清中期 檀雕蝙蝠衔佩纹书卷式扶手椅
明 黄花梨香几
清中期 紫檀香几
《拍案惊奇》：桌和案的区别——腿的位置决定名称，腿缩进去的为案，腿顶住四角为桌。在中国文化中案比桌的等级高，比如拍案惊奇，拍案而起，拍桌子瞪眼，在情绪等级上不同。案有翘头案、平头案、卷书案和架几案等四种基本形制。
明 黄花梨翘头案
紫檀平头案
清 紫檀翘头案
清中期 紫檀御书案
《一塌清风》：床逐渐由坐具转化为纯粹的卧具。床有四种形式，榻、罗汉床、架子床和拔步床。国博没有拔步床，可惜。古代床，尤其是拔步床是一笔重大的财产。严嵩被查抄竟然查没六百多张床。架子床和拔步床都有有顶有围，做到了“屋中有屋”，对中国人的睡眠产生了深刻的影响。
榻同“塌”，近地之意。“卧榻之侧岂容他人鼾睡”，“下榻”东汉名臣陈蕃，喜欢结交有气节的人，设专榻，平时挂在墙上，他看的中的人，将榻拿下来让客人睡觉，故有下榻一说了
罗汉床，小憩或待客
韩熙载夜宴图中，他多坐在罗汉床上。古代在罗汉床上待客的等级较高。
罗汉床装饰效果最好，拍卖高价多是罗汉床创造的
架子床，黄花梨六柱香炉寿字龙凤纹马蹄腿架子床+黄花梨漆里方材圆角柜(明晚期)
中国的床是单面上下的，西方为两面自由上下
架子床和拔步床都是大睡的床，是不能待客的。
《箱柜传奇》：箱与柜的区别在于箱是上开盖，柜为横拉门。最大的柜子在故宫的坤宁宫西壁，乾隆年间制，5米2高。
紫檀犀角雕海水云龙纹四件柜
柜身满嵌犀角高浮雕云龙纹，这样的东西一定是乾隆杰作。
紫檀百宝嵌人物故事笔筒（上左）；帽架为紫檀木制作（上右）；清中期 黄花梨雕花六足高面盆架 和明晚期黄花梨五屏风式麒麟送子纹镜台(左下)；清中期楸木雕花甘蔗床(右下)
以下为髹漆家具。在硬木被引入前，髹漆家具一直是中国古代高档家具中的主流。在明清两代，基于传统和礼制的需要，在最庄重的场所必须使用髹漆家具。
四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座及有束腰带托泥狮子滚绣球雕花脚踏
明 早期
黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座（清 早期）
金漆雕龙纹有束腰五屏式宝座（清 中期）
皇帝的龙椅，其实就是一板凳，没扶没靠的
朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜 （明 万历）
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