吴昌硕和任伯年在绘画方面谁的造诣更高一些？

在我国近代画坛有京津画派、岭南画派和海派，成三足鼎立之势。海派中的任伯年有“海派四杰”、“海上四任”之称，画风独特，引领潮流，中西结合，功力深湛。师者甚众，可称“任派”。比任伯年小四岁的吴昌硕为“后海派”领袖，“四绝”于一身，以书入画，重金石趣味，门人众多，可称“吴派”。任伯年和吴昌硕均为“海派”核心人物，各领风骚一百年。

任伯年《寒酸尉像》（浙江省博物馆藏）

任伯年山水、人物、花鸟、走兽无所不能，无所不精。早期人物画法出陈洪绶，人物奇伟，别开生面。尤擅写照，享有盛名。曾给吴昌硕画有《饥看天图》、《寒酸尉像》，《寒酸尉像》为吴昌硕官服立身，堪称佳作，高妙传神。任伯年早期花鸟画，颇有宋人风范，古意盎然。任伯年晚年绘画师法石涛、徐渭、陈淳、朱耷等人，画风趋于简逸，设色明净典雅，用笔恣肆奔放，此风对后世影响很大。任伯年山水画相对少一些，但布局奇险，不落窠臼。据载，任伯年晚期山水有的为胡公寿代笔。任伯年在传统基础上敢于创新，融入西法，并重速写，使物像更符合物理、物情、物态。

吴昌硕《岁朝清供图轴》（北京故宫博物院藏）

迄今为止，发现吴昌硕最早的绘画作品为三十多岁画的《梅花》，就其成熟程度，学画时间应在其之前。吴昌硕绘画以花卉为主，偶作山水。他早期绘画曾得到任伯年指点，画风亦受其影响。后参用赵之谦画法，兼学石涛、八大、徐渭等诸家之长，将篆书、草书笔意入画。用笔艳丽厚重，笔力古拙遒劲。以书入画，有金石气，奔放处不离法度，精微处照顾气魄。吴昌硕自己也说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画”。吴昌硕作画非常讲究布局，喜作S型，新颖奇特。题款、钤印相得益彰，符合文人画标准。吴昌硕几乎每画必题，这得力于他的书法功底和文学基础，是他诗、书、画、印于一身的文化底蕴的体现。

可见，任伯年与吴昌硕相比，有着太多的不同，最主要相同的一点是二人均对中国绘画做出巨大贡献。二人并驾齐驱，难分伯仲。