在我国近代画坛有京津画派、岭南画派和海派,成三足鼎立之势。海派中的任伯年有“海派四杰”、“海上四任”之称,画风独特,引领潮流,中西结合,功力深湛。师者甚众,可称“任派”。比任伯年小四岁的吴昌硕为“后海派”领袖,“四绝”于一身,以书入画,重金石趣味,门人众多,可称“吴派”。任伯年和吴昌硕均为“海派”核心人物,各领风骚一百年。
任伯年山水、人物、花鸟、走兽无所不能,无所不精。早期人物画法出陈洪绶,人物奇伟,别开生面。尤擅写照,享有盛名。曾给吴昌硕画有《饥看天图》、《寒酸尉像》,《寒酸尉像》为吴昌硕官服立身,堪称佳作,高妙传神。任伯年早期花鸟画,颇有宋人风范,古意盎然。任伯年晚年绘画师法石涛、徐渭、陈淳、朱耷等人,画风趋于简逸,设色明净典雅,用笔恣肆奔放,此风对后世影响很大。任伯年山水画相对少一些,但布局奇险,不落窠臼。据载,任伯年晚期山水有的为胡公寿代笔。任伯年在传统基础上敢于创新,融入西法,并重速写,使物像更符合物理、物情、物态。
迄今为止,发现吴昌硕最早的绘画作品为三十多岁画的《梅花》,就其成熟程度,学画时间应在其之前。吴昌硕绘画以花卉为主,偶作山水。他早期绘画曾得到任伯年指点,画风亦受其影响。后参用赵之谦画法,兼学石涛、八大、徐渭等诸家之长,将篆书、草书笔意入画。用笔艳丽厚重,笔力古拙遒劲。以书入画,有金石气,奔放处不离法度,精微处照顾气魄。吴昌硕自己也说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画”。吴昌硕作画非常讲究布局,喜作S型,新颖奇特。题款、钤印相得益彰,符合文人画标准。吴昌硕几乎每画必题,这得力于他的书法功底和文学基础,是他诗、书、画、印于一身的文化底蕴的体现。
可见,任伯年与吴昌硕相比,有着太多的不同,最主要相同的一点是二人均对中国绘画做出巨大贡献。二人并驾齐驱,难分伯仲。
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