毛泽东亲口承认的书法老师，一位是怀素，一位是他！

毛泽东

“在第一师范时孙先生教我的书法要领，特别是行书'二十八字诀’，我一直铭记在心。即使我书法上有所进步，主要也得力于孙先生的教导。”

——毛泽东

孙俍工

被毛泽东称之为书法老师的有两位人物，一位是怀素，一位是孙俍工。前者是古人法帖，后者却是面对面的老师。孙俍[liáng]工，湖南人，教育家、语言学家、文学家和翻译家。曾任湖南第一师范国文教员，做过毛泽东的书法教师，与毛泽东有过长期亲密的交往。

孙俍工书法

一天，毛泽东来到孙俍工的寓所，向他请教书法。孙俍工的书房四壁挂满了各种书画，面对房门的墙上，一边是他临摹的王羲之《兰亭序》全文，另一边是他用行书写的两首论书诗：“从来书画本相同，首在精神次在功。悟得梅兰腕下趣，指上自然有清风。”“独能画我胸中开，岂能随人脚后尘。既学古人又变古，天机流露出精神。”

毛泽东一边欣赏，一边频频点头，随后，他高兴地问：“原来孙先生习的也是行书？”接着，他向孙先生谈了想学行书的想法。孙俍工当即指出，要想写好行书，并不是一件容易的事，他说：“其实，行书比楷书、隶书都难。你想想，行书笔法那么多，写起来又不能随意停顿，在行笔中要完成诸多笔锋的变化，不容易呀！”

孙俍工书法

　　

毛泽东听后，又问：“这么说来，行书的运笔应当怎么把握呢？”孙俍工顺手提起一只毛笔，一边演示，一边解释说：“不论真行、草行，都要做到行笔而不停，落笔而不刻，轻转重按，如流水行云，无少间断，才显得有生意而不死板！”

“真行、草行之间，其区别在哪里呢？”听毛泽东这么一问，孙俍工便指着自己的一幅书法作品说：“近于真而纵于真者，谓之真行，如拙笔即是。”停了停又说：“润之，像你写的行书都是带草的草行。草行要写得近乎草而敛于草，才是上乘。”

孙俍工书法

毛泽东频频点头说：“孙先生说得对极了。不过，行书变化如此之多，其中有章法可循？”

“有呀！”孙俍工说着，在案上铺开一张白纸，提笔在纸上写下28个字：疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、远近、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、偃仰、起伏。他指着这28个字，说：“这就是写好行书的二十八字章法，你拿去好好揣摩吧！”毛泽东恭敬地将其收起，起身告辞。

孙俍工书法

孙先生相送时，又亲切地拉着毛泽东的手说：“依我看，你现在的字是才气有余，功力不足。润之，还是要从练楷书开始。楷如站，行如走，草如跑。你站不稳，又怎能走和跑呢？”

从此以后，毛泽东接受孙俍工的劝告，临起楷书字帖来了。平时做读书笔记，与朋友通信，写的也都是蝇头小楷。

孙俍工书法

1944年，孙俍工寓居重庆，专心从事写作和治学。孙先生未料到，已经成为人民群众敬仰的中共领袖毛泽东，在重庆谈判期间，竟然没有忘记这位师友，还抽暇登门拜访自己。

1945年8月，毛泽东和周恩来、王若飞一起，来到重庆郊区小龙坎孙先生的寓所。见面时，毛泽东笑盈盈地从包里取出一个纸卷，递与孙先生说：“这是俚词一首，信笔涂鸦，还望先生指教，看这字写得有无长进？在一师时，先生教的书法要领，20多年来一直不敢忘记哩。”

《沁园春·雪》

孙俍工双手接过纸卷，急忙打开，只见满纸笔走龙蛇，字字刚柔相济，给人奔放豁朗、婉转明快之感。孙俍工略一端详，不禁忘情地赞道：“好！好！仿古而不泥于古！尽得古人神髓，而又能以己意出之！非基础厚实者莫能如此。况且您由行而草，竟能卓然自成一格，真不简单！”说着，眯起眼睛，看得如痴如醉。毛泽东所送的作品，就是后来为大家所熟知的《沁园春·雪》。

毛泽东在重庆的日子里，孙俍工抚今追昔，长夜难眠。他把自己几天来激发起来的一腔情怀诉诸笔端，写成长诗《喜毛润之兄过访》，用拿手的真行字抄好，另附上一封约请毛主席吃顿家乡便饭的短信，托人转送毛泽东。第二天，他便接到毛泽东的回信：“俍工兄：惠我诗篇，感且不尽，约吃家乡饭，更领盛情。你的好意，永远记在心里，事冗不克再晤领教，惟有俟之异日。”但三天后，《双十协定》签订，毛泽东匆匆飞返延安，孙先生赶往机场送行，自此天各一方，竟成永诀。

毛泽东致孙俍工先生的回信

孙俍工先生的教诲，改变了毛泽东书法的方向，对其书法艺术的提高起到了至关重要的作用。孙先生技艺超群，关键是肯说真话，真正做到了“明师”。毛泽东谦虚好学，刻苦磨练可谓虚心好学。也因此，即使在艰苦的战争岁月，毛泽东也师古而不泥古，法前人而寓新意、不断推陈出新逐渐形成大气磅礴、用笔恣肆的“毛体”特色，终成一代书法大家。

毛泽东中国伟大的思想家，政治家，战略家，无产阶级革命家，在学术上又是诗人，书法家。他的诗词，绝大多数是用毛笔书写的。革命生涯中,战斗不息、笔耕不辍,写了大量书札、题词和诗文,它们不仅是革命的重要文献和精彩的文学作品,也是具有极高艺术价值的书法作品。

毛泽东书法自成一家,具有鲜明的时代精神和个性特征,是中国书法史上一座丰碑。我们分析研究毛泽东书法艺术的审美特征,对今天的书法家们如何学习书法具有重要的意义。 

毛泽东《贺新郎》

毛泽东手书古诗词，在书法境界上已臻出神入化。从百幅真迹来看，毛泽东的书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越，风雨雷电、水流花开、天地肝胆、大泽龙蛇，博大的心胸、纯美的诗情，毛泽东凭手中的长锋狼毫笔，在尺幅间、时空中，留下了人间正道、男儿意气、云水襟怀和审美理想。可以说，毛泽东的书法在六十至七十年代，已达到了巅峰。 有人形容其有“二王”之秀逸，孙过庭之俊美，张旭之狂韵，怀素之放肆，苏黄之雄厚……

沁园春·雪

毛泽东

北国风光千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《沁园春·雪》突出体现了毛泽东词风的雄健、大气。作为领袖毛泽东的博大的胸襟和抱负，与广阔雄奇的北国雪景发生同构，作者目接“千里”“万里”，“欲与天公试比高”；视通几千年，指点江山主沉浮。充分展示了雄阔豪放、气势磅礴的风格。

全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，辞义畅达，一泻千里。毛泽东讲究词章格律，但又不刻意追求。全词合律入韵，似无意而为之。虽属旧体却给人以面貌一新之感。不单是从词境中表达出的新的精神世界，而首先是意象表达系统的词语，鲜活生动，凝练通俗，易诵易唱易记。

沁园春·长沙

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；

漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；

书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，

粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

清平乐·六盘山

天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙？ 

采桑子·重阳

人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。 

七律·长征（1935年10月）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

念奴娇·昆仑（1935年10月）

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。

飞起玉龙三百万。搅得周天寒彻。

夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。

千秋功罪，谁人曾与评说？

而今我谓昆仑：

不要这高，不要这多雪。

安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？

一截遗欧，一截赠美，一截还东国。

太平世界，环球同此凉热。

渔家傲·反第一次大“围剿”

万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。

雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，

前头捉了张辉瓒。

二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。

唤起工农千百万，同心干，

不周山下红旗乱。 

浪淘沙·北戴河

大雨落幽燕，白浪滔天，

秦皇岛外打鱼船。

一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，

东临碣石有遗篇。

萧瑟秋风今又是，换了人间。

满江红·和郭沫若同志

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。 

七律·和柳亚子先生

饮茶粤海未以忘，索句渝州叶正黄。

三十一年还旧国，落花时节读华章。

牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。

莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

七绝·纪念鲁迅八十寿辰

鉴湖越台名士乡， 忧忡为国痛断肠。

剑南歌接秋风吟， 一例氤氲入诗囊。

毛泽东的草书，宏微共见。尤其是其精致之处，比如单字体的塑造能力，更能证明书家的基本功，以及经过长期练习之后手上的条的反射能力。毛的字之所以在当代独步一绝，背后的苦功亦可以通过我们对下面几十个字的分析见得一点点。

“永年”之间的连接，如衣袂飘飘。

“分田分地”的中间两个字“田分”，因草书变成了一个“界字”。

“食物”之间，起承转合，大小有序，瞬间而成。

“万仞”两字，直如山阵，后一字的两部分放在一起又充满体积感。

他的书法以楷书、行书和草书为主要形式，不事篆隶。主要是各种公开题词（共产党、国家各单位，报纸，学校，纪念碑等），以及大量私人书信、手稿、书自作诗词和古诗词为主要内容留下来的稿纸。后面几种绝大部分在他逝世后才由有关部门整理出版。

很多报刊杂志、单位、建筑物上都留下了他的字迹，如人民日报、人民邮电、新华书店、人民教育出版社等等。全国著名的报纸和大部分省报，都是毛泽东题写的报头。

一般来说，喜欢狂草的人，通常性情奔放、浪漫；而喜欢写正楷的人，则严谨刻板。顿挫分明的字体，可以看出一个人为人刚健有力；而汪洋恣肆的书法，则折射了一个人豪放不羁的情怀。

毛泽东很随和，无拘无束，说话很有幽默感，“字如其人”这句话，在毛泽东身上，得到了充分鲜明的体现。

他的诗词雄健瑰丽，气吞千古。他无意成为书家，却将中国书法自宋以来的萎靡、乖张之风气一扫而空，创造了迅疾、雄伟、险劲、自由的“ 毛体”。

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