有与命运死磕的精神，
也有与世界和解的智慧。
致敬
建筑大师
罗伯特·文丘里先生
文丘里走了
今天早上的这个消息，让人有一瞬间的恍惚。
文丘里，
这个名字似乎已经消失在视野里很久了，
但这个名字带来的影响又太深刻了。
深刻到，
很多人甚至都不知道自己受到了影响。
和同时代的其他建筑师相比，文丘里并没有太多拿得出手的作品，就连最著名的栗子山母亲住宅，也是理论意义大于设计本身。但那本《建筑的复杂性与矛盾性》直到现在也仍然是建筑系学生的必读书目。
讲真，在那个可以靠理论走红的年代，很多建筑师出书比出方案还快。然而经过互联网的搅海翻江之后，很多理论学说都不再适用于新的时代特点。
但《建筑的复杂性与矛盾性》是个例外。
认怂的理论
相较于《走向新建筑》这种旗帜鲜明的建筑革命宣言，无论是《建筑的复杂性与矛盾性》还是《向拉斯维加斯学习》，文丘里都更像是在表明一种设计态度，一种与世界和解的态度。
简单点儿说，
就是认怂。
青山不老，为雪白头。
就算战争让世界残破不堪、一片荒芜，也不代表人类社会那些曾经的光辉伟大、温暖长情可以被一并埋没。而现代主义的理性与强势就像一片快速止疼药，虽然治标不治本，但却让建筑师与整个世界都陷入了一种拯救与被拯救的错觉狂欢中。
幸好文丘里是清醒的。
他不仅清醒的认识到现代主义的形式乏味与功能局限，更认识到这种拯救世界的英雄人设对建筑师创造力的束缚与伤害。而最可贵的是，文丘里的这种建筑认识并不仅仅是针对现代主义的就事论事，而是超越时代的真知灼见。
所谓建筑的复杂性与矛盾性，其实是在变相承认建筑不是生存需求，而是生活方式。因为只有生活，才是复杂又矛盾的。
所谓向拉斯维加斯学习，就是向生活本身学习。生活没有对错，也没有好坏，生活只有适合与不适合。
文丘里让我们意识到，
在别人的生活面前，
建筑师永远都不可能是一个强者。
认怂，是一种态度，也是一种智慧。
一种对生活尊重的态度，
一种与世界和解的智慧。
和解的智慧
一直以来，虽然文丘里在不断否认自己是后现代主义的一部分，但人们依然将其简单归类。
只能说，真是小瞧了大师。
尊重世界的复杂与矛盾，通过建筑设计展现世界的复杂与矛盾。
这不是后现代主义的主题。
这是建筑师的永恒课题，甚至可以说是当代建筑师必须要遵守的设计准则。
举两个最近的例子。
第一个是反正建筑事务所2017年设计的VSLAND买手店。
整个场地是一个300平米的方形空间，框架结构，有两根承重柱在正中间，只有一面墙有窗可以采光。
沿轴网设置功能区顺便隐藏柱子应该是常规操作了。
但这样的常规操作，并不能拯救内部光线不均，流线单调的缺点，于是建筑师果断放弃直墙改做斜墙，通过直接增加空间的长宽比来加长流线并扩大采光面积。
操作步骤：
1、斜。
取一个方向的墙为主要对象。将正对窗户的篇墙的片墙旋转，由沿轴网方向划分变为与外墙成大约45°角等距排列，并将入口设置在建筑边角处。这样分隔空间的片墙比轴网分割增加了一片。
2、折。
根据功能属性加入与斜墙垂直的墙面围合出房间。
3、切。
中间展示区根据光线位置和动线设计切掉多余的墙。
4、藏。
用试衣间将两个承重柱包裹起来。不让其破坏内部的空间效果。
相比直墙，进入室内的光线通过斜墙可进行微小的镜面反射，辐射的空间范围更大。
主要空间的可达路径不再只有一条，而且斜墙将一个大空间分割成了几部分，让售卖区所展示商品更有主次，无形中也加长了浏览路径的长度。
直墙体系流线 斜墙体系流线
看到这里，相信大家也发现问题了。
虽然斜墙看着很完美，但是与整个空间的梁柱轴网是矛盾的啊。
怎么办？
文丘里大师已经告诉我们了，矛盾就矛盾吧。
建筑师直接将结构暴露在外，增加了景深——灰色的主次梁和白色的空间构件对比强烈。另一方面由于两者的交错关系，梁在视觉上将看到的画面做了分割，又起到了一定的引导作用，让顾客的游览体验更加丰富。
再看一个。
芝作室的上海二回画廊。
画廊位于商场的地面层，一边面向中庭，一边沿商场内街。原空间狭长单调，全玻璃外墙让它本身就像通道的一部分。
在这个画廊中，所拥有的功能更加细致复杂，分为展售类的偏私密区以及对外教学区和休闲区，并且还有暴露在外的8根原始结构柱子。另外，小商业空间的流线加长设计也是必备的功课。
复杂的空间就要用复杂的方法。
不要回避复杂。
建筑师先把它当作两个空间分开设计，一个是以解决功能问题为主的空间，另一个是以加长顾客动线为主的空间。
以功能分区为主的空间。
1、主要是对动静分区的处理，这里使用了分层的方法，将展示和公共休闲区、服务区放于一层，教学展示区放于夹层。
简单的分区之后，我们会发现由于功能杂乱，只做两层并不能让功能之间有明显的区分。
2、划分各个功能的层次——设计一个木构筑物作为夹层，同时将一层服务区与附属用房整合在一起，插入建筑中。整个空间的功能由高差区分开。
以插入功能块整合零散功能的空间部分就完成了。之后便是以延长流线为主的空间部分，方法依然是斜墙。
1、以垂直于短边的墙作为主体。
2、将墙旋转至一定角度。
3、留出玻璃的位置，重新连接斜墙。在功能连接处切出洞口。
由于功能比较分散，画廊的出入口设置在中间且是多入口。因此斜墙的作用减弱，这样另一个要素——门洞就需要做一些形式设计做辅助效果，方形的墙洞显然不能起到这个作用。
这时候，就需要向拉斯维加斯学习了——利用某种形式效果参与空间效果的塑造，这里选择的是“拱“。
将内向的方形洞口变成拱门形式。整个内部空间变成了一个折叠的拱廊，利用拱天生具有的引导性不断吸引顾客的视线，延缓顾客行进的脚步，增加浏览的时间，起到延长流线的作用。
最后，将两部分相加就得到了整个的复杂建筑样式。
最后的效果是这样的。
至此，整个画廊由如下几层次组成：
1、 木构筑物配合多阶踏步通过颜色和高差将整体分为3部分。
2、白色斜墙和透明玻璃组合出多个三角形小区域，沿着场地短边往互折叠，不断延伸，分隔出朝内朝外的区域。从沿街面走过，可看到内部空间时开时合, 不断变化。这一折叠墙体的介入仿佛把走廊延伸进画廊，引领游人进店探索。
3、原有的结构体系自成系统，柱子与拱门的组合天然带有了符号意义。有一些柱子也起到了丰富景深的作用。
超越时代的大师
文丘里曾说建筑应该“既开敞又封闭、既简单又复杂”。
也在《建筑的复杂性与矛盾性》里写道：
“我认为用意简明不如意义丰富。我喜欢‘两者兼顾’胜过‘非此即彼’；我喜欢黑、白或者灰，胜过非黑即白。一座出色的建筑应该有多层涵义和组合焦点，这样，空间及建筑要素会一箭双雕，既实用，又有趣。”
这在当时都很难被大众理解，也让文丘里显得与时代格格不入，从而被贴上“先锋“或”叛逆“的标签。但站在今天的角度，我们会发现这些文字针针见血，完全勾画出了当代建筑的设计图景。
想起我的一位老师曾评价，
文丘里比时代早生了三十年。
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