本文首发于公众号 奇 遇 电 影 （ID：cinematik）
我们对未知的世界，永远抱有一种既恐慌又向往的矛盾情绪。
这种欲望，成为了许多电影中的核心情绪。
比如异域中寻宝的“夺宝奇兵”系列，再比如发生在与世隔绝的骷髅岛上的《金刚》，又或者是隔离了生态的《侏罗纪公园》。
侏罗纪公园中的哈蒙德利用琥珀中远古蚊子的血液提取出了恐龙基因，并建立了一个与世隔绝的恐龙公园
这些电影，在某种程度上都有一个共同点。
它们都在已知的世界中，寻找未知。
就这一点而言，它们都与最近上映的《迷失Z城》，有着千丝万缕的关系。
可以说，没有《迷失Z城》中的主角珀西·福赛特，就很可能没有我们现在看到的这些探险电影了。
迷 失 Z 城
The Lost City of Z (2016)
《迷失Z城》，6月2日全国公映
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导演: 詹姆士·格雷
主演: 查理·汉纳姆 / 西耶娜·米勒 / 罗伯特·帕丁森
汤姆·霍兰德 / 安古斯·麦克菲登 / 丹尼尔·赫特斯通
爱德华·阿什利 / 鲍比·斯莫德里奇
迈克尔·菲茨杰拉德 / 亚历山大·约凡诺维奇
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豆 瓣 评 分：7.2
I M D b ：7.1 /10（7.4K人参与打分）
烂 番 茄 ：88% 新鲜度/ 64% 爆米花
影片《迷失Z城》改编自同名小说，它的主角珀西·福赛特是一个真实存在的人物。
大卫·格恩的《迷失Z城》(the lost city of Z: a tale of deadly obsession in Amazon)曾在《纽约时报》畅销书排行榜上列居第一，封面上的这个男人，就是历史上的福赛特（Percy Fawcett）
在上世纪初，福赛特是英国皇家地理学会的探险家。他声称自己在亚马逊丛林中，发现了曾经存在过庞大文明的证据。
福赛特将该文明发源的地域称为Z城，并要将它标记在地图上。
这段历史的结局就像大多数探险传说一样中规中矩。
福赛特和自己的儿子杰克，因为寻找这失落的Z城，最终于1925年在亚马逊丛林中神秘失踪。
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福赛特父子失踪后，报章还时不时会出现有关二人生还可能的传闻
后来，福赛特的朋友柯南·道尔爵士根据他的事迹，写作了小说《失落的世界》（The lost world）。
小说中寻找史前生物的查杰林教授的人物原型，就是福赛特。
这本小说在1925年被改编为同名电影，而后来我们能看到的寻宝探险类电影，都要叫它一声老大哥。
斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》和《夺宝奇兵》，也都是从《失落的世界》中找到的灵感。
在《侏罗纪世界2：失落的世界》中，影片明显在名字上对小说做了致敬。
时下最热的《迷失Z城》，就是要回到这位探险鼻祖的身上，去重现那一段寻找失落世界的历史。
新片《迷失Z城》由詹姆士·格雷（《移民》，2013）执导，西耶娜·米勒、查理·汉纳姆和罗伯特·帕丁森担任主角
Z城，是福赛特为自己要寻找的那片文明取的名字。
“Z”在这里的含义，颇有些耐人寻味。
我们都知道，Z是英文字母中的最后一个，因此，它可以代表一种终结 。
而福赛特寻找这片未曾有白人涉足的文明，其实就是在填补世界文明的版图。当他完成了这个愿望，也就达到了Z的终结。
只不过，这种终结是人类“认知”层面上的——当未知成为已知，未知便被终结了。
《迷失Z城》的小说融会了真实和现实的混杂写法：作者大卫·格恩把真实的历史事件、各类报导、以及自己幻想的福赛特的经历，混杂在一起写作。
因此，读者在阅读的时候，会有一种摇摆于现实和虚幻中的观感。
《迷失Z城》的电影，却选择了完全不同于小说的做法。
可以说，整部影片，都是相当写实的。
具体来看，影片忠于历史的程度非常高。
福赛特3次进入亚马逊丛林寻找Z城的经历，是整部影片的架构。同时，在影片中间，导演又加入了福赛特参加一战的战场经历。
福赛特的个人探险经历，在时间跨度上，把一战前后贯穿了起来，完成了一个对历史横断面的刻画。
另一方面，福赛特的家庭，也是影片着力刻画的一面。
福赛特的妻子对他的支持和等待，大儿子杰克对他的探险生涯从反对到支持的态度，都丰富了探险生活之外的家庭面。
不过这种对个人生活的刻画，在丰富影片囊括的内容之外，还有另外一层作用。
那就是，用福赛特的情感生活，与其探险生活相呼应。
妻子一如既往的支持，与福赛特自己的信念一脉相承；
儿子前后变化的态度，则象征了福赛特在探险过程中的受挫。
他最后所做的重新决定，也代表了他奉献终生的笃定。
福赛特的妻子尼娜·帕特森·福赛特（左）和他最钟爱的大儿子，杰克·福赛特（右）
潮湿而闷热的亚马逊丛林，看似平静却暗蕴危机的弗德河，食人鱼、食人族、热带雨林病、毒蛇......
种种诸如此类的意象，大概包括了所有你能想到的关于热带雨林的元素。它们充斥着《迷失Z城》的银幕。
由于影片是用35mm胶片实景拍摄，所以这些场景，并不会像用数字CG做出来的森林那样清晰和毛发毕现，反而，有着胶片所独有的颗粒。
影片的画面带有一定的胶片质感，这在热带雨林的场景中表现的更淋漓尽致
这给人一种非常强烈的复古感觉，让人恍然回到70年代“新好莱坞”。
比较奇妙的是，这种“没那么清晰”的胶片的“颗粒”，反倒是相当符合热带雨林给人的想象。
高温带来的眩晕感，植被的掩蔽带来的不清晰的视野，恰好是《迷失Z城》能给人的视觉感受。
这是一种对原始的还原。
当然，我还想说一下的，是这部电影受到的删减。
《迷失Z城》在国内上映的版本被删减了37分钟，这个新闻想必大家都知道了。
但实际上，我认为就观感来说，即便从141分钟的原版中，剪去超过四分之一的内容，这仍然是一部值得看的电影。
不可否认，删减必然会使原著和原片中所包含的丰富内容被打折扣。
比如，对于“三次寻找”，一战，以及福赛特的情感线等等细致的刻画，删减版难免呈现不足。
104分钟的时长显然撑不起原著的容量，从而使宏大的格局显得有些局促。
相比删减版，细腻动人的原版，整体上具有比较平缓的叙事风格。
但这有时候可能会给人一种“冗长”的“错觉”。
所以，我猜测，这37分钟的大刀阔斧，可能是为了使影片的叙事结构更紧凑，从而更适合消费式的院线观影。
这样一来，《迷失Z城》也能获得更高的排片率。
毕竟，对观众来说，长并不一定能被等同为“好看”。多数时候，长度在市场中都可能会适得其反。
撇开争议不谈。最后，还是让我们回到福赛特的寻找Z城吧。
我在想，为什么他要一直坚持去寻找这个别人都认为不存在的地方呢？
寻找Z城，似乎已经成为了他的理想，成为他确立自身存在意义的行为。
当然，如果把福赛特的行为，放到整个时代下来看，它还会具有另一层跳脱个人存在的意义。
福赛特寻找Z城的时间，是一战前后。
当时的世界版图尚未完全确定，资本主义正在瓜分各自的势力范围。
因此，发生在此时的“探险”，更大程度上意味着开拓疆域，意味着帝国主义势力的扩张。
这幅帝国主义瓜分非洲的示意图不知各位同学是否还有印象……
类似的情况，其实也可以在上世纪五六十年代美苏冷战期的“太空竞赛”中找到例证。
如果说，福赛特对Z城的寻找，是人们对地球未知疆域的探寻和扩张。那么，太空竞赛，其实就是人们对地外疆域的探寻和延展。
由此看来，福赛特，就是20年代的阿姆斯特朗和宇航员。
但宇航员福赛特没有回归故土，他失踪了。而这件事，到现在都仍然是个未解之谜。
有相当一部分人，认为他还活着。科学家、居民或福赛特的“友人”都能给出各种各样证明他还活着的“例子”。
尽管各种传闻不断，但人们花12年尝试找寻福赛特之后发现一切都是白费力气
关于福赛特的结局，《迷失Z城》给出了一个梦幻且开放式诠释。影片的这个选择，恰恰也与福赛特个人的理想对应起来了。
这样的结局也成为了对未知的另一种接触方式。
有时候，水落未必石出，那不如就让未知继续笼罩在她神秘的面纱下吧。
但是，即便是在福赛特失踪以后，很长一段时间科学家都认为他的观点是无稽之谈。所幸他的坚持，最终还是得到了印证。
就在他找到陶器碎片的不远处，人们发现了大量的文明遗迹。
福赛特坚守的Z城终于被人发现了，面对遗迹，人们才敢对自己承认，福赛特并没有疯，他只是对自己的信念有着超乎常人的真诚
那里有巨大的、构成同心圆的护城河，还有宽阔的广场、路、堤道和运河。
可以看出，所有这些建筑，都是通过复杂的计算，由某人运用先进的工程学和数学设计建造出来的。
欣喜之余，我又想起福赛特。
我替他感到高兴，但又不免有一丝感伤。
真可惜啊，他本来已经如此之近了。
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