我们都是时间旅行者,为了寻找生命中的光,终其一生,行走在漫长的旅途上。
——安迪·安德鲁斯
“第八届云南省(世博)盆景艺术展”侧记
撰文/杨瀚森;摄影/云子
“第八届云南省(世博)盆景艺术展”的顺利召开,让我欣喜地见证了云南本土盆景的逐渐成长和日渐丰满的“肌肉”。作为一个推崇并追随中国盆景艺术的爱好者,我由衷的为义无反顾地追求、展示中国盆景艺术之美的云南盆景人鼓掌加油,呐喊助威!
金奖:郭纹辛《风霜雪雨知劲松》;云南松;120×140cm
《风霜雨雪知劲松》——郭纹辛先生云南松作品。马槽云脚配盆,古朴方正,中道。盆面的地貌处理一丝不苟,彰显云南盆景人对待艺术的态度。左植徒增树势,右盆面留大片空间,虚实对比。壮硕的拖根,如关羽拖刀,气壮山河,四面延展的根盘时隐时现,相得益彰。基部凸兀的骤变,主干中部的稍变,形成鲜明对比,把欲飞冲天的树势,经营得淋漓尽致。基部到树稍渐变的收尖,云南松独特厚实的块状褐色树皮。凭添了视觉冲击效果。郭纹辛先生用简洁匹配,热情洋溢,充满豪情的双飘,以左争右让的斜干造型,展示了云南盆景人精湛的技艺和对赏者的一腔热忱。
金奖:程宗德《其命维斯》;崖柏;110×108cm
《其命维斯》——程宗德先生崖柏作品。引典题名,中规守制。典出《诗经·大雅·文王》,周虽旧邦,其命维新,如将不尽,与古为新。借古喻新,表达了上天负予新的使命,并暗示了作者力图不断努力,追求恪守基础上的革新理念。
金奖:罗春祥《沧桑后的辉煌》;地龙柏;60×120cm
《沧桑后的辉煌》——罗春祥先生地龙柏作品。抽角紫砂方盆,古色古香,干净利落。倒三角构图半悬造型,不规则的优雅线条,留白的娴熟运用,层次间虚实相生的表达、争让、轻重,悬根立爪的处理,透与瘦的刻意展示,生生把一个鸡肋桩,以屈屈存远的半悬造型,不仅给每一位观者留下了深刻的印象,也传达了自信的后手功夫。
金奖:张国琳;《南国彩云;清香木;110×150cm
《南国彩云》——张国琳先生清香木作品。别具一格的几架,古朴的长方配盆,霸道的拖根和主杆在空间形成优美的“S”形变化。在木材学称之为夹皮的马眼,苍健饱满。出托简括却四歧生发,含蓄的取势,右实左虚的处理,使整体画面,把沧桑古老与蓬勃生机完美体现。作者把中国书画原理,有机融入中国盆景中,这无疑是一种成功的尝试。
金奖:陈默;《浮光耀金》;石灰石;150×86cm
《浮光耀金》——陈默先生作品。云南经典山水佳作,引典题名。引自范仲淹这个家伙的千古名篇《岳阳楼记》:“长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉壁。”静静的的月影倒映在一波万倾的湖面上。那一块自然天成,完美无缺的主体“玉壁”啊!真真让人羡慕嫉妒恨!
范仲淹收受滕子京的“贿赂”,写就脍炙人口的千古名篇。云南省盆景协会,恐怕要核实核实陈默收受了谁的“贿赂”吧?
金奖:蒋培明《賁古秋韵》;尖叶木樨榄;50×40cm
《贲古秋韵》——蒋培明先生尖叶木樨作品。贲,本义指装饰,引申指华美、光彩。又指猛士,古代泛指力大无比,能生拨斗角的力士。景、盆、架三位一体,经典岭南蓄枝截干法,独干大树造型,右争左让,等腰三角形结顶,枝爪丰满,鹿角繁而不乱,足现盆龄年功。
但凡优秀的中国盆景佳作,一定具备六个要素,即:景、盆、架。题景相符,深刻文化内蕴的题名,背景和专业摄影,精湛的技艺和文化修养。这就是中国盆景的标准,也是今天的云南盆景。
银奖:宋有斌《童梦》;黄杨;100×95cm
《童梦》——宋有斌先生瓜子黄杨作品。一本九干丛林水旱,不等边三角构图,主次疏密有致,繁而不乱。景深效果疏朗,留白得体,伞形结顶突破尖顶三角,可圈可点。九,在中国古代,代表高贵皇权,有九五之尊说。而题名,则预示着对孩提时代美好理想的向往。盆面缀石与附植,活泼生动,点到为止。
银奖:裴秋璟《大地情深》;清香木;80×80cm
《大地情深》——裴秋璟先生清香木作品。古铜色长方马槽盆,起伏不定的地貌处理,饱经沧桑,出托王霸,收尖自然的技艺,配比一波三折的跌枝。牧童的短笛,蹒跚暮归的老牛,好一幅田园牧歌图。
银奖:王昌《苍松如龙》;云南松;110×60cm
《苍松如龙》——王昌先生云南松作品。敞口三足圆盆,水影佳作。主干如蛟龙入海,先扬后抑,软角、硬角的破格应用如鱼得水,大开大合,浮想联翩。欣赏此作,与其说是赏景,不如说清赏怀素真迹。
银奖:汤永顺《一身正气》;尖叶木樨榄;110×100cm
《一生正气》——汤永顺先生尖叶木樨作品。高位出枝古桩,傲岸雄浑,寥寥三枝,完成争让结顶,密处,风无透足;疏时,马可狂狷。一生的创伤,诉说曾经的苦难与血雨腥风,却昭示着朗朗正气。
银奖:田勇《翠云》;黄杨;85×110cm
《翠云》——田勇先生作品。古榕格瓜子黄杨,四向漫溯的根盘,古拙苍老的主干,历经岁月的沧桑,钙化的创伤,老辣舒展的枝法,好一幅大树底下好乘凉的景致。
银奖:周文《阅尽人间春色》;栒子;飘长120cm
周文先生栒子作品,岭南大悬风格造型。俗话说文如其人,景由心造,题名《阅尽人间春色》,正应假痴不颠的“三好”会长心迹,表情达意之作。水到绝境是飞瀑,收尖自然,屈曲存远的主干,顾盼有趣的副干,相依相随,无惧风雨,笑看人生的意境之美。其作配比老而弥坚的侧枝横角,考究的方斗盆,整体流畅自然,从容不迫。
银奖:杨宝和《古韵》;雀梅;40×50cm
《古韵》——杨宝和先生雀梅作品。老态龙钟,却古韵犹在,生机盎然。
铜奖:杨瀚森《回眸》;云南松;83×110cm
《回眸》——杨瀚森先生云南松作品。缅甸大红红酸枝清式几架,段泥长方盆,四向辐射的根盘,旋转有力且呈“S”形的主干,比较自然的过渡,回环伞形结顶,老辣匹配且具韵律的出枝,左争右让的树势,为回眸一瞥作了铺垫。
佛说前世五百次的回眸,才换得今生的擦肩而过。那么,这个家伙究竟准备用多少次望眼欲穿的努力,把云南松的针叶控到五厘米以下呢?或者,他已经扛上了!
此次展出的266件作品中,不论获奖或没有获奖的作品,也不论岭南风格或自然风格,都有一个令人惊喜的共同点:追求入格和仪式感。这对发展中的云南盆景而言,从韬光养晦到长足发展,是弥足珍贵的进步。
本文作者,云南盆景的歌者——杨瀚森先生在首届“云南省盆景艺术创作大赛”比赛中
无论路途多远,带上一件云南松,既不是参展,也不是现场创作,只为了向心中的偶像请教。
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