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锦鲤各品种中有很多都有墨色斑纹，锦鲤的墨虽然名称一样，但是因品种的不同，墨的来源也不同，所以墨的颜色和形成方式也都不同。
以御三家中三色和昭和的墨为主题介绍下不同的来源和不同的墨。其实以前这两种墨泾渭分明，不过因为有些血统因为改良的关系造成品种和墨质混乱的现象，现在日本鱼场求大不求质感的现状下，墨好像被当成点缀模样的饰品，墨斑大块位置漂亮就是好，其实这样下去锦鲤不免会变成一部四不像的改装车。
锦鲤墨的来源有三大系，浅黄系，乌鲤系，和真鲤系，浅黄系的墨是带蓝光或紫光的漆墨，乌鲤系的墨是纯黑的墨，真鲤的墨就是墨质最差的褐黑锅墨。
三色的墨来自浅黄系，所以三色的墨斑在隐墨状态或墨的前插会显现如浅黄网目般的蓝紫色调，这是三色墨质和真鲤墨质的最大差异。来自浅黄的三色漆墨大多有前插或隐墨，且前插和隐墨会呈蓝黑色和浅黄的网目相似。来自真鲤的墨带黑褐色调很像昭和的硬墨，漆墨是以蓝为底是蓝到发黑的墨带有光泽，且是从体表下浮现。
真鲤的墨是黑褐色或黑灰色调，不具光泽。其实带真鲤墨色（黑褐）的三色在日本不常见，既使是桃太郎的锦鲤也不太容易找到，但是这种墨质的锦鲤在台湾的三色身上却出现蛮多的。不是因为日本的桃太郎系不会生出这种墨质，是原因在日本业者会将这些墨质不良的锦鲤淘汰不留养，选择三色时要着重墨的质地，不要只追求墨的位置，简单的说就是不要一昧的讲求模样。 昭和的墨有来自铁真鲤的硬墨和来自乌鲤系的软墨。 铁真鲤的墨是以前最早昭和的墨，这种墨质现在还会在真正的绯写身上看到，墨质较表面，不是从地肌底下浮现，墨质很稳定不易下沉，但是墨的质地不佳，边际差且不带光泽。
绯写的硬墨，请注意绯写的手稿和昭和元墨的差异，绯写的墨必须是手稿，并不是元墨。硬墨的边际差，且有很多小芝麻墨点。
第二种来是自乌鲤的软墨，乌鲤（纯黑的体色和真鲤的黑褐色或铁真鲤的铁黑灰色不同） 这种墨质是从地肌底下浮现，且墨质边际是完整的一片鳞，所以边际非常干净完整，完成后的墨质是纯黑，质地好的墨会带有光泽，这种墨会因环境变化呈现不稳定的下沉或浮现。
这种墨质最佳的代表就是松川化请观察松川化的手墨和昭和元墨的相似性，再看松川化的墨质浮现方式以一片鳞一片鳞的浮现。 底下是软墨的昭和，请和松川化的墨质型态相比较（墨由地肌下浮出，墨质浮现方式以一片鳞一片鳞的浮现） 墨完成后的状态，请和绯写的墨质作比较（质地，边际，色调，光泽感皆不同） 还有一点请观察松川化的墨质浮现顷向，墨最先浮现和最强势的地方在腹部，这也说明为什么大日非常注重腹部的墨和腹卷墨的意义。
在锦鲤以大为美的“盛世”里，可能很多鱼友留意的就是体型了。在我看来，爱好家都应该是有自己性格的鱼友，大固然美，但这美离不开花纹和墨，我相信我一定还有很多志同道合的人。
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