王原祁是清初四王中年纪最小的一位画家，他是“四王”中王时敏的孙子。王时敏十分疼爱这个孙儿，经常亲自指导，为王原祁日后的创作之路打下了基础。不过也正是由于是受王时敏的影响太大，王原祁终其一生也在走复古正统的道路，不敢逾越“规矩”之外。王原祁除了作画，还有画论存世，在康熙年间还奉旨编纂了一套《佩文斋书画谱》。《佩文斋书画谱》共计100卷，是我国古代第一部集书画著作之大成的工具书，详细地介绍了历代书画作者及作品。
王原祁从小就是临摹董其昌的作品，很重视画中的文人气韵。康熙皇帝很喜欢董其昌的作品，由此发现了王原祁这个人才，让他进入宫廷作画，至此王原祁的知名度达到巅峰。王原祁在学习董其昌的同时还研究宋元历代名家笔墨。他出身豪门，家族中的藏画颇丰，为他学习提供了便利条件。世人对王原祁的评价就是，深入研究，每一笔都有古人的章法。这句话可以从两个方面理解，既可说他博古好学，又可说他亦步亦趋毫无创新。
清 王原祁 虎丘春色图 局部
这幅《虎丘春色图》画的是苏州美景，设色上采用浅绛赋色。浅绛是传统山水画的一种风格样式，它既可以保持笔墨的细微变化，又能突出素雅清淡的质感，是画家追求画面明快秀润的最好技法。浅绛山水的特点就如画中的题诗说的那样，“浑厚有余气，苍深无俗情”。元代的黄公望、王蒙就十分擅长运用浅绛技法，到了王原祁这里，他追求“借色显真”的艺术理论，将颜色作为抒发性情的手段，在运用颜色上也追求用笔用墨的技术要求。赏心悦目，就是王原祁在浅绛山水画创作中最直观的追求。画中鲜明的石绿、深沉的赭石、内敛的墨色，以及画中似有似无的淡红，几者完美地融合在一起，构成了江南春天的湿润恬淡，一派岁月静好之感。
清 王原祁 虎丘春色图 局部
王原祁的作品受到推崇，固然有深得康熙喜爱的这个因素，皇帝的审美就代表着那个时代的主流审美。但客观的讲，王原祁也是有实力，他本身是一位儒学大家，以文人底蕴创作一丝不苟，有的时候画家的人品才情也会在不知不觉中成为衡量作品的一部分。
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