“南国香魂” 九里香 高110cm
谢克英简介
1945 年生，广东省化州市人，1969年毕业于暨南大学，工程师，2005年被中国盆景艺术家协会评为中国盆景艺术大师。现任中国盆景艺术家协会第六届理事会常务副会长、广东省盆景协会终身名誉会长。他是当代岭南盆景的领军人物，并多次在国家级盆景大展上担任评委职务。
谢克英先生在继承岭南盆景创作理论及独特的创作技法的基础上，博采众长，融会贯通，大胆改革创新。其创作的作品具有“苍劲雄秀，潇洒自然，风姿雅韵”的艺术特色，在国内外盆景专业大展上屡获金奖殊荣。
他先后参与组织策划举办20余次省级、国家级、国际盆景大展，并多次担任评委会主任。在他的倡导下，在“2006中国（陈村）国际盆景赏石博览会”上，盆景展品评比首次采用公开打分制，受到业界一致好评且被广为推广。他用心研究探索盆景展览的评比问题，希望能建立一套公开公平公正的评比制度，客观地评价每件作品，真正能激发广大盆景人的创作热情，推动提高中国盆景的艺术水平。
他积极参与盆景理论的研究和各种盆景书刊的编写工作，多次为全国盆景培训班授课，深受学员爱戴；他担任主编或参与编写了10多本专业盆景书籍，如《湛江盆景》、《中国盆景名园藏品集》、《景石藏秀盛世华章》，为岭南盆景的宣传和推广起到了积极的作用。他是中国第一部盆景纪录片——《中国盆景艺术》的总策划和编导，亲率摄影记者，行程2万多公里，专访十几位盆景大师和盆景艺术家，用先进的影视技术实地拍摄并录制了长达2个小时的影视资料。他从盆景之源、佳作欣赏、盆园荟萃、名人名作、盆景与生活等多个侧面编写了将近2万字的解说词，较为全面、真实、系统地反映了中国盆景艺术的历史、现状和创新的足迹，也留下了宝贵的盆景创作和研究资料，多年来他对岭南盆景创新和发展也进行了认真地研究和探索，有独到的见解和体会。
此外，他还积极参与并推动中国盆景事业产业化、市场化的进程，于1994年创建湛江市天外天盆景世界。2007年，他在广东陈村花卉世界，策划及投资建设了占地100亩的中国盆景大观园，把盆景艺术、建筑艺术及园林艺术完美结合，吸引了国内众多知名私家盆景园和园林公司加盟，得到了国内外盆景界的认可和赞誉，取得很大成功。2008年又创建了“英盛盆景园”，对盆景市场的开拓及盆景市场经济的发展，进行了积极的实践和探索。
行到诗情画意处——专访谢克英大师
问：您在盆景创作中，在继承“蓄枝截干”等岭南盆景的传统技法时经常大胆的改革创新，例如“南国风情”作品，请您谈谈这种改革创新的价值和意义？
答：改革创新必须要在继承传统的基础上来做。中国盆景艺术之所以为世人所称颂，所喜爱，就是因为这一古老的艺术具有鲜明的中华民族特色，而这一民族特色的精髓就是诗情画意，这也是中国盆景的灵魂，是区别于其他国家盆景的重要标志。我们的盆景不但要形态美，更要意境美——景在盆内，神溢盆外。
岭南盆景的发展不但要继承和发扬中华民族的优良传统，还要很好地继承发扬岭南盆景自身的优良传统和优势，才能更好地创新，才有更强的生命力和竞争力。
岭南盆景发展到今天，进入了一个全新的历史发展时期，如果岭南盆景不改革创新，就不可能有大的发展，大的跨越， 所谓的“要引领盆景的发展潮流”，也就只能是一句空话， 所以，我们每一个岭南盆景人都应肩负重任，保持清醒的头脑， 用科学的发展观去引领岭南盆景的创新发展。
问：请您具体讲下“南国风情”的创作始末，如素材分析、创作分析、创作后的感悟等。
答：这件作品的原装坯素材是1993年我在广州出差时偶得的，素材虽然根盘不好，很少枝托，但树干左倾较为柔顺，很有动势，特别是左边一枝可做成大飘枝，整体来说是 可塑之材。
桩材运回后，按照岭南盆景“蓄枝截干”技法，首先将主干截矮，将右边的枝托（第一托枝）、左边枝托（第二托枝）锯短，让它重新出芽长枝。与此同时按照大枝托分布要疏的原则，准确定位把主干上多余的枝条去掉，留下后枝（第三托枝）和第四托枝（左边），实行大水大肥的蓄养。在主干的第四段，为了增强大榕树的立体感和自然风貌，一改以往不留前枝的做法，专门留了前枝（所谓顶心枝），但对前枝的走向、长短，要根据主干的走向和其他枝托分布的疏密进行调整，使其自然舒展而不刺眼。
美丽而富有魅力的根盘，对榕树盆景来说，尤为重要。 当初树桩根盘不好是最大缺陷。为创作优美的八面根盘，我 学习了不少台湾榕树盆景的作品和资料，还专程3次到福建漳州去向郑建明等同志观摩取经。到1994年春天，当榕桩 长得很壮盛的时候，我用利器将桩头四周的根 ( 离头部约 5 厘米处 ) 全部截断、剪新，然后用沙泥盖上，几天后，桩头 的四面八方全长出了白白的新根。这些新根经过一年多的蓄 养，粗细不一，疏密不同，布满了整个盆面。到1996年，这些榕根粗的已长到 3 厘米大，但分布杂乱无章，缺乏美感和力度。为此我专门从福建漳州请来了好友苏建辉先生和我 一同研究，动手重新整理和塑造根盘。首先是去掉树桩的全部泥土，切除所有底根，然后对四面走向的树根进行调整， 根据有粗有细、有疏有密、藏露起伏的原则，塞制土模，铁丝固定，沙包封盖，盆中蓄养。经过半年时间，根盘基本生定，后又多次取舍调整，才形成目前如图所体现的错节旋绕、 波澜起伏，如群蛇蠕动、自然的美丽根盘。
在创作中，我采用了不同于一般水旱盆景的做法，着重强调了主景树的表现和塑造。这种突出以大树为主体的艺术构思，在当时的水旱盆景作品中也确是少见的，我也只是作 一次尝试。在创作基本完成后日常蓄养中，把着重点放在树冠、枝叶的分布处理上，以自然美为标准，注意枝与枝之间的互相呼应，使它们的叶片大小不一，分布随意自然，做到疏密有致，状若层云，富于变化。此外，在结顶时，没有采用岭南派原先那种大树型的结顶方式，也避免了蘑菇状、大盖顶的弊端，而自然结顶。
“南国风情”也有欠缺和遗憾，大榕树根盘塑造后虽很美，但由于条根较小，不够粗壮，缺乏力度。由于主树较大，无法用一般的水旱浅盆制作，堤岸和水石处理得也不够完善。还由于该作品完成后，蓄养的时日还短，左边大飘枝上的一大枝托长度还不够，与大飘枝呼应不足。树中的叶子也较大，还没来得及很好地实施缩小叶片的技艺，蓄养出瓜子叶片。今后要反复多次地对树冠进行整姿，使之日趋成熟，以达到艺术美和自然美和谐统一的好作品。这些都有待于日后的养护和创作了。
“南国风情” 榕树 高120cm
问：创新是发展的不竭动力，您认为未来中国盆景艺术如何运用创新的理念？比如技法上，蕴含的思想上，表现手法上。
答：所谓创新，就是继承好的传统，发扬自身的优势，彻底改革旧的、落后的东西，用新的科学、新的理念、新的创意、新的技术创作出充满时代气息，为现代人喜闻乐见的新作品。脚踏实地而又大胆去改革，去探索，去尝试。不要空谈，更不要畏缩不前，这样才能使岭南盆景有所创新和发展。
首先，在盆景造型布局上，要大胆突破，作品要充分体现个性。在坚持“因树造型”的原则下，不要受流派的约束，充分发挥树桩自身的树性优势，应用自己独特的创意去创作，充分突显个性。枝法上，在枝托布局和特色枝上多下功夫， 很值得盆景朋友去探索和实践。其次，虚心学习并借鉴日本、 中国台湾地区及国内各流派的技艺，融会贯通，加速岭南盆景创新和发展。再次，盆景艺术要想有一个大的发展，要想上一个大台阶，我们这一代盆景人必须要牢牢树立环保意识和持续发展的理念。要转变“山采桩材才是最好的”错误观点，必须要坚定不移地走“苗培”的道路，使苗木栽培和盆景创作结合起来，这才能保证盆景创作有取之不尽的资源。
问：您曾经说过:“诗情画意是中国盆景艺术的精髓”，在盆景艺术发展如此迅速和全球化的今天，您认为中国盆景要突破重围最需要做的是什么?
答：要与时俱进，要跟上时代步伐，适应市场经济的发展，不要墨守成规。随着人们审美观点的改变，需求的不同，要更新自己的创作理念。作品要赋予时代精神，体现人与自然和谐，回归自然的思想追求，这是最重要的。
“一代天骄” 珍珠罗汉松 高90cm
“天趣” 福建茶 高120cm
“田园乐” 福建茶 高110cm
“探觅” 黑松 高138cm
“中华一杰” 海岛罗汉松（中国红） 高238cm（超大型）
——谢克英
内容来源：《中国盆景赏石》 2018-8/9#
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