2.形势和神韵的关系
我们看山,主要看形势。“以形造势”,是山水盆景常用的手法。我国画论中说:“得势则随意经营, 一隅皆是;失势虽尽心收拾,
需要说明的是,造势并不完全在于高山峻岭、悬崖峭壁,低峰横出,逶迤连绵,也能出势,关键在于变化,在于上下高低前后左右的穿插摆布。雄是一种势,秀也是一种势,因而形成不同的神韵,前者荡气回肠、撼人心魄,后者则给人秀丽端庄之美和闲适舒展的情怀。方薰《山静居画论》曾言:“势有刚柔,不必壮言慷慨,乃称势也”,此言诚然。因此,山水形势的显现,既是客观物质的形象,又是创作主体的感受。只要山水形势恰到好处,神韵自然出矣!
3.山与水的关系:
山水盆景,主要是山与水的组合关系,画论中有云:“山有宾主,水有曲折,水随山转,山以水活,山曲水折才有萦迴”。山水结合,一动一静,一刚一柔,虚实相生,血脉相通,不仅山水景观完整,而且别有韵致,符合人们的山水之爱、林泉之志的精神需要和审美情趣。
有人把山水盆景讥之为“水泡山”、“山夹水”这是一种偏见。其实,山水盆景形式多样,尽可发挥多种构成因素的特色。大自然的山山水水,千状万态,气象万千,是取之不尽的源泉;山水画的意境,更是我们学习的最好的素材。
山与水的关系,主要是山的坡脚与水面的关系。山的坡脚是山与水的结合部,是山水作品的重要观赏内容,结构最复杂,变化也最多。如曲直、虚实、藏露、上下、大小、横竖,以及配件安排、树木种植等等。山脚与水面可调动观赏者的视线,增添回味情趣和视觉效果。
山的坡脚,直接分割水面空间,使静山变活,产生动态感和深度感,坡脚线要曲折回抱,大弯小曲,有开有合,有静有动,创造出“曲曲清流曲曲山”的动人画面。当然,山的坡脚线应该服从于山水盆景整体构图的需要。
坡脚的种类,有陡峭、斜缓和水平(即平台脚)等等。陡峭的坡脚表现山势高大挺拔;斜缓的坡脚显得山清水秀格调柔和;近似水平状的坡脚宜作近、中景,显得山与水更加融洽自然。
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