继《三体》《北京折叠》之后，又一部中国科幻小说荣获世界科幻文学最高奖项“雨果奖”。
关于《时空画师》本身，仅就故事架构而言，其实是缺乏新意的，放眼世界科幻文学，类似这种时空穿越、多维空间互动的题材比比皆是。
《时空画师》之所以能够打动雨果奖评委的最重要因素，其实是作品中巧妙嵌入的中国历史文化素材，也就是关于《千里江山图》和它的作者（王）希孟以及他们所处的中国文化登峰造极的时代——12世纪初的中国，北宋，徽宗一朝。
这是一篇介于中篇与短篇篇幅之间的科幻小说，文字本身并没有什么值得特别推崇的地方，如果将科幻题材小说置于通俗小说的整体范畴之内的话，那么这并不是什么缺点。
通俗小说的首要任务是表达故事的新颖与未知边界，令读者获得更加充分的阅读快感，而非一味通过引经据典和生僻字的罗列刻意为读者制造阅读障碍并强行引导读者进入作者臆想中的价值观通道。
在这一点上，《时空画师》的文字是老幼咸宜的。
从今天开始，我准备分几篇，简单讲述一下自己对于这部中国科幻文学再一次走向世界的代表作品，以及历史与虚构之间的《千里江山图》。公号：无犀之谈
今天，先从这幅传世名作讲起吧——
说起《千里江山图》，这幅国宝级画作在中国画范畴的声誉之巨，大概可以排到前三、乃至前二、甚至第一名。
即便将探讨的受众范围从专业的书画圈拓展到市井阶层，广大中国人民耳熟能详的中国画中，除了《清明上河图》《富春山居图》这两幅多次被文学化、影视化的作品之外，恐怕就要算是《千里江山图》了。
但是，在中国现存可考据的画史上，从最早的《女史箴图》算起，到近代才华横溢的齐黄张徐止，你再找不到任何一幅可以像《千里江山图》这样特别的作品。
这幅作品最特别的地方，就是它的作者——王希孟。
王希孟，这位画家在中国画史上仅留下了一幅作品，他的生命仿佛就是为了这幅作品而存在。
中国画史上，再也找不到一个年仅十八岁的巨匠。
除开画家的身份年龄，更大的奇迹在于技巧。
诚如小说所写：
三年画学生徒的学习更令他（希孟）胸有丘壑，将“高远、深远、平远”的三远画理融会贯通。
中国画的三远理论来自十一世纪的北宋巨匠郭熙：
自山下而仰山巅，谓之高远；
自山前而窥山后，谓之深远；
自近山而望远山，谓之平远。
《千里江山图》是一幅奇迹，这样说，并非单纯因为画家的年龄及遭遇，亦非因为画作的尺幅巨至近一十二米，而是因为在这样一幅表达江山美景的框架中，同时呈现出三远形态，且频繁往复，技炫不歇，这在中国画古往今来的所有作品中，绝无仅有，独此一幅。
说起来，《千里江山图》历经900多年，传承至今，现存于北京，故宫博物院，但其中有着很多谜团，可能再也找不到答案，这就给了小说家充分的创作空间。
历史考据，大概有两种渠道，一种是直史，就是留存至今的出自所考据朝代的直接史料；
另一种是引史，就是在所考据朝代的后朝累积下来的各种笔迹、笔记基础上进行推演、推敲、推断所得出的结论。
最靠谱的当然是直史，但受限于战乱与灾荒与人祸，这样的资料实在太少。
尤其是说到《千里江山图》，今天我们能看到的关于本作的直史，仅有画作上由当时的权臣蔡京题跋的只言片语：
政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。
《时空画师》的故事，就是从这段文字中生发构想而成的。
明天继续。
无犀 原创
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