【当代诗词大家谈】第三期：辛丑庐山金秋笔会访谈之须眉篇

【当代诗词大家谈】

第三期

编者按

金秋之夜，匡庐之上，当诗与酒一同在月下被催化，当须眉之豪情与诗词之醇美在风中相碰撞，当一线诗人与云帆“竹缘”零距离接触，这个夜晚注定充满了浪漫色彩。

不同年龄，不同职业，不同经历，却又有着相同的身份——当代男性诗词创作者，而这一身份又让他们有了相同的话题，相同的思考。男性的襟怀与格局，男性的狂放与细致，让他们笔下的作品散发着不一样的味道。而今夜，在酒香与诗香之中，在豪情与柔情之间，他们促膝而谈，谈论他们的习诗经历，谈论他们眼中的诗词之美，谈论他们对当代诗词创作的所感所想。打开《当代诗词大家谈》第三期，聆听十位活跃在诗词创作一线上的须眉诗者的故事与思考，相信一定会与您产生共鸣。

本期嘉宾：

宋善岭、汪冬霖、吴长龄、徐向中、崔国靖

尤俊如、何阳义、武斌、邢保平、吴福宝

本期主持：何其三；摄制：吴戌

庐山·竹缘居↓

访谈即将开始↓

访谈现场↓

访谈现场↓

访谈现场↓

走进

视频↓

特邀嘉宾宋善岭

宋善岭，中国中铁第十工程局调研员，高级工程师。中华诗词学会会员，江苏省诗词协会常务理事，徐州市诗词协会会长。云帆诗友会编审。

特邀嘉宾汪冬霖

汪冬霖，网名“南国风笛”，笔名“雨林”，江西庐山市人，客居烟台。系中华诗词学会理事，山东诗词学会常务理事，烟台市诗词学会第一、二届会长，《烟台诗词》杂志主编。第一、二届“山东省优秀诗人”，首届（2021）“齐鲁诗词名家”。全国企业文化合作组织首批专家委员，山东省企业文化学会副秘书长，山东省工业和信息化厅专家库成员，烟台大学兼职教授，品牌战略专家，资深媒体人。近年来，先后获全国诗词大赛等级奖50余次。

特邀嘉宾吴长龄

吴长龄，1953年生于重庆，高级工程师。中华诗词学会会员，重庆市诗词学会常务理事、诗书画院委员，重庆市作家协会会员，潼南区作协副主席、诗词楹联学会会长。作品见于四川《晚霞报》《重庆诗词》《重庆文学》《重庆晚报》《诗刊》《中华辞赋》《百年诗颂》等书刊，并在全国诗词大赛中获奖。

特邀嘉宾徐向中

徐向中，江苏省徐州市铜山区人，1982年毕业于徐州师范大学历史系，历史学学士，高级教师。主编、副主编出版书籍近20本。在全国诗、联大赛中多次荣获一、二、三等奖。系中华诗词学会、中国楹联学会会员，江苏省诗词协会常务理事，江苏省楹联研究会理事，徐州市诗词协会常务副会长，徐州市楹联家协会副会长，《彭城诗派》杂志主编，《大风歌诗友会》微刊执行主编。2004年中国文联出版社出版格律诗词《回声集》，2010年作家出版社出版自由体诗集《月光下的含羞草》。

特邀嘉宾崔国靖

崔国靖，六零后，农安人。参过军，经过商，也在粮食部门工作过。现为中华诗词学会会员、吉林省诗词学会员、黄龙诗社副社长。作品散见于人民日报新媒体及《诗刊》《中华诗词》《当代诗词》《长白山诗词》《千家诗词第三卷》《长春日报》等几十种报刊杂志，曾获中华诗词学会二0一八年“中华好诗词”、2021年第八届华夏诗词奖三等奖等。

特邀嘉宾武斌

武斌，网名清风朗月，男，江苏盱眙人。公务员。中华诗词学会、江苏省诗词学会、竹韵汉诗协会、狼社会员，淮安市诗词协会及盱眙县诗词学会理事，淮安市第二届田园诗大赛十杰。作品散见于《中华诗词》《当代诗词》《江海诗词》《淮海诗苑》《都梁诗讯》等诗刊及诗词网络平台，入选多部诗集，偶有在全国赛事中获奖。

特邀嘉宾尤俊如

尤俊如，退休公务员。作品曾发表于《诗刊》《中华诗词》《中国诗赋》《岭南诗词》等刊物，多次在全国性诗词大赛中获奖。现为盐城市诗词协会副秘书长，《盐都诗词》副主编，江苏省戏剧家协会会员、珠江月诗词学会会员、中华诗词学会会员。

特邀嘉宾何阳义

何阳义，男。中华诗词学会会员，重庆诗词学会理事，渝北区诗词楹联家协会副主席。作品见于《中华诗词》《诗刊》《诗潮》《重庆诗词》等刊物。

特邀嘉宾邢保平

邢保平，网名：沐雨听风；山西临汾人。中华诗词、山西省诗词学会员；晋社成员；临汾市平水诗词学会副会长兼秘书长（法人）；临汾平水诗词学会发起人和临汾平水韵文化遗产传承人之一。

特邀嘉宾吴福宝

吴福宝，安徽枞阳籍诗人。兼善古琴。

主持人何其三

何其三，安徽宿松人，中华诗词学会、安徽省作家协会会员，宿松县诗词楹联学会副会长，宿松县作家协会副主席，中国自然资源作家协会诗词楹联委员会副主任，云帆诗友会策划，当代70后女诗人中的佼佼者，从事诗词创作多年，成果颇丰，屡获全国诗词大赛一、二等奖，主编安徽省建国以来第一部女子诗词专著《安徽当代女子诗词选》及多种精品诗集，著有《何其三词三百首》《何其三绝句三百首》。

延伸阅读 ↓

何其三：行文多曲折,落笔自生春

学诗十来年，诗海遨游，其中甘苦唯有自知。虽勉力求之，仍觉登堂入室不易，加之自身正处在提升阶段，若说传经布道，必会贻笑方家。现选取拙作几首，略作剖析，以当芹献，望诸君不嫌浅陋，则某之幸。

勤观察善剪裁

我长于捕捉典型细节，喜欢观察身边的各种事物，应源于幼年时。记得正值炎炎夏日，午后无风，闷热难耐，我没精打采，耷拉着脑袋，像极了蔫枯的叶子。百无聊赖之际，父亲突然唤我，笑指卧于树荫的黄犬对我说，快看快看，它舌头尖上滴汗！我当时应该是既惊且喜的，这或许为我开启了用眼睛，用心，用耳朵，去感受自然界的历程。我觉得这也是在积累素材，看到的事和物多了，大部分能储存在记忆里。记忆则宛如一个箱子，积累就如同珠宝，积累多了，就成了杜十娘的百宝箱，创作需要时，可以随取随用，方便得很，而且随手一拿，尽是天机云锦，尽是美玉珠玑。

时至今日。我仍喜欢观察。上下班的路上，下乡工作的途中，我把眼睛当作相机，见到的花草虫鸟，人物事件，无一不摄入进来，储存在脑海中，留着备用。

我经常往返宿松合肥，长路漫漫，多有时间去打量车上的乘客。有次恰好邻坐是位情窦初开的美少女，上车以后，她大大的眼睛一直凝神地看着手机，纤纤手指一直鸡啄米一样地点击着屏幕，全神贯注地编着短信，连我在近旁长时间地注视着她，她都没发现。突然，有情况发生！她桃面带赤，接连发几条短信出去，又急急忙忙的撤回了。这个动作让我的心怦然一动，《看某人发微信》这首诗就这样，在旅途中诞生了。

看某人发微信
双眼凝神纤指抬，桃腮两朵赤云堆。
女儿心事真微妙，连发三条又撤回。

我觉得连续撤回微信的动作，很触动我。它把少女羞涩迟疑，欲说还休，几番纠结的心理状态，淋漓尽致地表现出来了。于是我把少女其他的无典型意义的动作和神态裁剪掉，选取“凝神的双眼”、“抬起纤指”、“腮堆赤云”等，用工笔画的笔法系列勾勒，把一个怀春少女发微信给情郎时的唯美神态，生动地呈现在读者面前。

菜市场也是感受生活的好地方。鲜嫩的蔬菜，鲜活的鱼虾，各色买菜的人，神态各异的小贩，人间的烟火气尽集于斯。这里也是诗者撷取素材的好场所。

那是栀子花开的时节，空气弥漫着栀子花的甜香，早上我去菜市场买菜，不经意间，一位卖菜的老奶奶，走进了我的视线。她梳着一个小小的老式鬏巴，一朵肥嫩的栀子花簪在上面。老奶奶爱美，这是我的第一个感觉，老奶奶带上栀子花真美，这是我的第二个感觉。爱美的老奶奶是热爱生活的，热爱生活的人都是美的，美的东西最容易打动人心，簪栀子花的老奶奶瞬间打动了我。其他无用的藤藤蔓蔓，枝枝丫丫，我全部忽略，就老奶奶插花，香肥的栀子花在鬓发间颤颤袅袅这一细节，我把它铺展开来，《晨起所见》这首诗，就这么自然而然的出来了。这位爱美的可爱的老奶奶，就这么定格在了我的诗里。

晨起所见
蝴蝶相随老媪飞，趋前几步欲探微。
原来白发爱妍美，一朵玉栀头上肥。

通过细致的观察，捕捉到细节，然后进行生动传神的细节描写，就会让读者印象深刻，能节约好多笔墨，大大提高作品的可读性和趣味性。

巧构思多造境

巧妙构思的最好的方法是设置悬念，再抽丝剥茧，引导读者去猜想，去设想，直到结句，谜底揭晓，读者才恍然大悟，在大悟的同时，不禁感叹作者的机心。这样诗就会显得变幻多端，摇曳生姿。

好的诗者善于造境，善于在具象的基础上，进一步将语言文字还原成特定的情境、意境、心境，从而形成一种场景，一种氛围，一种空间，并调动读者的情绪，以产生共鸣。

我喜欢亲近自然，我觉得一个人如若能了解自然和自己，便是世上最通透的人。春花烂漫，呼朋引伴地相邀到陌上踏青是一件多么惬意的事！踏青于我，不单单是饱览春色，也是一个寻诗觅句的好机会。

《春游》这首诗构思的起始是，踏青时见到峰顶陡峭，而路径平坦，不禁灵光一闪，陡峭的峰尖不就是古音里的仄声字么？平坦蜿蜒的路径不就是古音里的平声字么？这样一想，看清溪有律，看青山有韵，处处如诗，踏青人如同在唐诗宋词里穿行。有了这个奇特的想像，巧妙的设喻就顺理成章，剩下的就是造境了，境造好了，诗也就成了。

春游
红才送往绿相迎，人在宋唐诗里行。
溪有律音山有韵，峰尖为仄路为平。

构思既要巧又要妙，巧妙的构思是成就一首好诗的必要条件。有了好的构思，写起来就如行云流水，毫不费力。

《寂夜》这首诗构思时，我首先找到了“芭蕉”这个发力点和切入点，起句便发力，承句后接力，转句又借力，结句再着力，句句相接，环环相扣。先设悬念，卖关子，遍寻旅舍前后，没见到芭蕉，故尔“暗喜”，以为可以一夜好眠，却不料终夜仍有秋声相扰，读者这时也会心存疑惑：不是没芭蕉吗，怎么还睡不好呢?最后谜底揭开，原来是满院的风竹在潇潇地敲着秋韵，扰了好眠，直到这时大家才知道发力点在竹上，所谓“项庄舞剑意在沛公”者是也。我在此诗中用了一些手段，构思时，在“巧”，在“妙”字上做了点文章。

寂夜
遍寻旅舍少芭蕉，暗喜平安度此宵。

一夜秋声频扰耳，只缘有竹也潇潇。

“文似看山不喜平”，《寂夜》为了避免平铺直叙，故而用“曲笔”，层层铺垫，处处设伏，不断制造悬念，勾起读者的好奇心，直到最后才说出谜底。读者在猜的过程中，欲罢不能，这样的诗，读者看过之后定会回味不已，难以忘怀。

长技巧重修辞

为诗为文，除真情实感外，还要长于技巧。有了技巧就能四两拨千斤，就能举重若轻。还要重视各种修辞手法的运用，修辞手法运用得当，也可以达到意想不到的效果。

春归
雨后红鲜半已残，杜鹃啼怨耳边钻。
我心本是小如叶，载得春愁似海宽。

我在《春归》这首诗中，运用了对比、反衬、夸张等多种修辞手法，并巧妙设喻，以叶喻心，以海喻愁，并说如叶般小的心，能载似海宽的愁，一小一大，两种不相容的诗词元素，以“载得”二字构成新的对立，在对立中让读者感受其统一，以形成张力，也让诗趣在小和大的对比中产生。反衬、对比、夸张、比喻等多种修辞手法的运用，使得抽象的春愁变得具体鲜明。我又用“雨后”，“红鲜半已残”，还有杜鹃“不如归去”的悲啼，来凸显出春归，以此扣题。

雨夜
夜雨敲窗眠未成，千愁未去万愁增。
相思更比愁还厚，一秒心中积一层。

雨夜是易感之时，千愁未去，万愁还增，而相思比愁还厚，一秒积集一层。只增未减，愁来不断，如之奈何！《雨夜》这首诗，运用了夸张比喻等修辞手法，我把无形无影的相思，等同于有质有形的灰。灰可以自然而然地积集成堆，而相思必须用技巧，用手法，才能让它如同灰一样，可以一层一层地堆积在心里，并让读者信服。只有把相思形象化了，具体化了，让它可触摸，可看见，这波操作才成功，作品也因此有了特别的情趣。

诗之所难者趣也。诗之趣“如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态”，我认为如若长于技巧，多用修辞手法，则诗之趣得之不难。

行文多曲折，落笔自生花。行文还似布阵，要胸有丘壑，机心叠出。在锤词炼句时，文字就是兵，诗者不仅要会用兵，而且要善出奇兵。

诗文变化多端，才能生动有趣；诗文起伏跌宕，才能异峰突起；诗文要善于联想，善于生发，想落天外，才多有奇思，才多有妙构佳句。总之，做人忌有机心，而行文要有机心。

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