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这里有最美的古诗词与深度解析,读多了你会写诗的。
微雨洗朝暮,清秋入画屏。
秋天的美,不奔放、不张扬,它就那样静静地舒展、静静地蔓延,让人总在不知不觉中,动了心。
读秋,需要善于发现美的眼睛,更需要善于感受美的情怀。
所以李白说:我觉秋兴逸,谁云秋兴悲?
所以刘禹锡说:自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
秋天,唯诗词能言其美;故,一起来读诗吧。
追逐古诗词,约住秋天,细说情怀;诗巷在本期要跟大家分享的,是一首关于秋天的宋诗。
这首诗也是摆脱了寻常诗作中的“悲秋”意向,把秋天的美写出了新的高度,全篇句句都是妙笔。
霁夜
宋·孔平仲
寂历帘栊深夜明,睡回清梦戍墙铃。
狂风送雨已何处?淡月笼云犹未醒。
早有秋声随堕叶,独将凉意伴流萤。
明朝准拟南轩望,洗出庐山万丈青。
作者与背景
孔平仲,我国 北宋文学家、诗人,孔子的后裔,今江西省峡江县罗田镇西江村人。
孔平仲与其兄孔文仲、孔武仲“以文章名世”,他们三人曾在元祐初年同时入朝为官,时号“三孔”。
不过遗憾的是,孔平仲在为官期间多次遭到排挤并被罢官,可谓尝尽了官场生活的辛酸。
据记载,这首诗写于元佑三年(1088年)。当时因为孔文仲去世,孔平仲受朝廷之命为江东判官转运护葬。在古宅居住期间,正值清秋之时,作者写下了这首耐人寻味的诗作。
深度解析
诗的首联很唯美,瞬间就将人带入到了一种静谧安然的环境中:寂历帘栊深夜明,睡回清梦戍墙铃;“我”从睡梦中醒来,只见朦胧的月色洒在窗户与帘栊上面,远处城墙上的铃声隐隐约约地传到耳中。
作者特意选取了“月夜”这样一个典型的时间,通过前后不同物象的添入与描写,把独属于秋夜的氛围感营造出来。
如果仔细品读,我们会发现,首联中的两句在时间上是有着先后顺序的,而且这种顺排序还是“倒叙”。
前一句写作者梦醒后的所“见”,后一句写作者于梦中或者说梦醒时的所“听”。
这种看似不经意、不起眼的描写方式,却让诗的韵味于无形中增添不少。
先将静态之美描摹出来,再描摹动态之美,能够使得物象“墙铃”声显得更加具有致动效果,从而让秋夜显得更加静谧。这样一来,前一句也理所当然地便随之变得愈发唯美了。
颔联的描写也很富有特色:狂风送雨已何处?淡月笼云犹未醒;先前的狂风暴雨早已经停歇,不知去了何处,只有薄薄的云影笼罩着淡淡的月影。
和首联相比,这一联给读者从视觉与感觉上的冲击感要大很多。
“狂风送雨”所写的是天气尚未放晴时的景象,它的时间点显然在作者梦醒之前。
“淡月笼云”所写的是天已放晴时的景象,它的时间点显然在作者梦醒之后。
作者在此处将两种相差鲜明的画面裁剪下来,就很自然地让二句之间形成强烈的对比关系,让我们进一步体会到了淡云笼月下“霁夜”的朦胧之美与静谧之美。
接下来的颈联继续丰盈内容,它美在一个“柔”字:早有秋声随堕叶,独将凉意伴流萤;早就有秋声随着落叶响起,夜间的点点流萤带着凉意闪烁在眼前。
如果说在这首诗中哪一联最具画面美感的话,那必须是这里的颈联。
作者独自坐在窗前,他不但听到了秋风吹动落叶的声音,还看到了流萤点亮秋夜的身影。这说明什么?说作者所居环境的安静,说明他用心在感受周围的一切。
“秋声随堕叶”浪漫又飘逸,在为画面增添动感的同时,把秋天的凉意含蓄地予以体现。
“凉意伴流萤”生动又活泼,它在为画面增添动感的同时,又把秋天的凉意直接道了出来。
我们不得不承认,在静态之下的动态临摹,尤其具备艺术美感。
于月色朦胧的秋夜里,听树叶飘落,看流萤飞起,这是何等的享受,想想都让人陶醉。
尾联是作者的想象与打算:明朝准拟南轩望,洗出庐山万丈青;明天起来准备向南窗远望,想必那巍峨的庐山,一定会在一场雨后变得更加青翠壮观。
这首诗之所以好,不仅在于它的内容丰富,还在于它的写作布局别样见心。
前三联都是作者实际的所见所闻,而这一联却从联想的角度出发,为我们呈现了新的画面,从而也让整首诗再现亮点。
在眼前景象的驱使下,作者不由想到了窗外的庐山,想到了它在秋日雨后的神奇景象。
“洗出”二字用得很精妙,把秋雨秋气的“清爽”“洁净”特征体现出来。
“万丈青”与“洗出”相呼应,把庐山之翠、之峻一笔点出,为画面晕染色彩的同时,把读者的想象力激发出来。
尾联不见“秋”,却字字有秋,浸透了秋的凉意与画意,读来让人的心情倍觉轻松愉悦。
万山经雨流新翠,秋在诗窗足饱看;一首读完,味留唇齿。
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