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这里有最美的古诗词与深度解析，读多了你会写诗的。
微雨洗朝暮，清秋入画屏。
秋天的美，不奔放、不张扬，它就那样静静地舒展、静静地蔓延，让人总在不知不觉中，动了心。
读秋，需要善于发现美的眼睛，更需要善于感受美的情怀。
所以李白说：我觉秋兴逸，谁云秋兴悲？
所以刘禹锡说：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
秋天，唯诗词能言其美；故，一起来读诗吧。
追逐古诗词，约住秋天，细说情怀；诗巷在本期要跟大家分享的，是一首关于秋天的宋诗。
这首诗也是摆脱了寻常诗作中的“悲秋”意向，把秋天的美写出了新的高度，全篇句句都是妙笔。
霁夜
宋·孔平仲
寂历帘栊深夜明，睡回清梦戍墙铃。
狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒。
早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤。
明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青。
作者与背景
孔平仲，我国 北宋文学家、诗人，孔子的后裔，今江西省峡江县罗田镇西江村人。
孔平仲与其兄孔文仲、孔武仲“以文章名世”，他们三人曾在元祐初年同时入朝为官，时号“三孔”。
不过遗憾的是，孔平仲在为官期间多次遭到排挤并被罢官，可谓尝尽了官场生活的辛酸。
据记载，这首诗写于元佑三年(1088年)。当时因为孔文仲去世，孔平仲受朝廷之命为江东判官转运护葬。在古宅居住期间，正值清秋之时，作者写下了这首耐人寻味的诗作。
深度解析
诗的首联很唯美，瞬间就将人带入到了一种静谧安然的环境中：寂历帘栊深夜明，睡回清梦戍墙铃；“我”从睡梦中醒来，只见朦胧的月色洒在窗户与帘栊上面，远处城墙上的铃声隐隐约约地传到耳中。
作者特意选取了“月夜”这样一个典型的时间，通过前后不同物象的添入与描写，把独属于秋夜的氛围感营造出来。
如果仔细品读，我们会发现，首联中的两句在时间上是有着先后顺序的，而且这种顺排序还是“倒叙”。
前一句写作者梦醒后的所“见”，后一句写作者于梦中或者说梦醒时的所“听”。
这种看似不经意、不起眼的描写方式，却让诗的韵味于无形中增添不少。
先将静态之美描摹出来，再描摹动态之美，能够使得物象“墙铃”声显得更加具有致动效果，从而让秋夜显得更加静谧。这样一来，前一句也理所当然地便随之变得愈发唯美了。
颔联的描写也很富有特色：狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒；先前的狂风暴雨早已经停歇，不知去了何处，只有薄薄的云影笼罩着淡淡的月影。
和首联相比，这一联给读者从视觉与感觉上的冲击感要大很多。
“狂风送雨”所写的是天气尚未放晴时的景象，它的时间点显然在作者梦醒之前。
“淡月笼云”所写的是天已放晴时的景象，它的时间点显然在作者梦醒之后。
作者在此处将两种相差鲜明的画面裁剪下来，就很自然地让二句之间形成强烈的对比关系，让我们进一步体会到了淡云笼月下“霁夜”的朦胧之美与静谧之美。
接下来的颈联继续丰盈内容，它美在一个“柔”字：早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤；早就有秋声随着落叶响起，夜间的点点流萤带着凉意闪烁在眼前。
如果说在这首诗中哪一联最具画面美感的话，那必须是这里的颈联。
作者独自坐在窗前，他不但听到了秋风吹动落叶的声音，还看到了流萤点亮秋夜的身影。这说明什么？说作者所居环境的安静，说明他用心在感受周围的一切。
“秋声随堕叶”浪漫又飘逸，在为画面增添动感的同时，把秋天的凉意含蓄地予以体现。
“凉意伴流萤”生动又活泼，它在为画面增添动感的同时，又把秋天的凉意直接道了出来。
我们不得不承认，在静态之下的动态临摹，尤其具备艺术美感。
于月色朦胧的秋夜里，听树叶飘落，看流萤飞起，这是何等的享受，想想都让人陶醉。
尾联是作者的想象与打算：明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青；明天起来准备向南窗远望，想必那巍峨的庐山，一定会在一场雨后变得更加青翠壮观。
这首诗之所以好，不仅在于它的内容丰富，还在于它的写作布局别样见心。
前三联都是作者实际的所见所闻，而这一联却从联想的角度出发，为我们呈现了新的画面，从而也让整首诗再现亮点。
在眼前景象的驱使下，作者不由想到了窗外的庐山，想到了它在秋日雨后的神奇景象。
“洗出”二字用得很精妙，把秋雨秋气的“清爽”“洁净”特征体现出来。
“万丈青”与“洗出”相呼应，把庐山之翠、之峻一笔点出，为画面晕染色彩的同时，把读者的想象力激发出来。
尾联不见“秋”，却字字有秋，浸透了秋的凉意与画意，读来让人的心情倍觉轻松愉悦。
万山经雨流新翠，秋在诗窗足饱看；一首读完，味留唇齿。
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