从最早的东汉时期开始，笔法就在师徒、家族之间流传，之后由“二王”把笔法运用到臻化之境，到了隋代“二王”笔法传给了智永和尚，之后智永在一众弟子里面选中了虞世南，在他的天赋与努力加持下，很快虞世南走上唐代书坛的主流位置，指导了欧阳询、陆柬之等名家。
陆柬之继承的“二王”笔法，又流传到了张旭手中，张旭对前人的草书进行加工改造，创造出狷狂恣意的狂草，用笔诡谲奔放，惊艳了整个大唐，成为唐代的“三绝”之一，这种盛名很快传到了颜真卿的耳中，于是20岁的颜真卿来到长安，两拜张旭请教笔法。
但是张旭没有将精髓之处教给他，后来在35岁颜真卿辞官之后，他铁了心要向张旭学到魏晋笔法，两次前往拜访张旭，都遭到回绝，于是颜真卿等众人走后，小声的询问张旭是否可以把笔法传给他，张旭生气的说：“没有笔法，书法就要多练习”，但是颜真卿依然坚持的询问。
张旭看中了他的才华跟沉稳坚持的品格，于是在颜真卿走时拍了他一下，颜真卿恍然大悟，夜里来到张旭家中得到了笔法传承，经过一年的学习，功力有所大涨，同时他在取学过程中，曾将张旭教习他的方法详细记录在册，所以后来他以问答的形式，对这些笔记进行整理归纳。
写出一卷《述张长史笔法十二意》，点破了晋唐的笔法“秘诀”，卷中的用笔延续了颜真卿的强劲浑博之风，点画醇厚磅礴，笔力强劲沉着，结字端庄坚实，有着龙腾虎跃之感，展现出生机勃勃的张力，毫无拘禁束缚之态，尽显直率自然之感，笔笔真情流露，犹如一首大提琴演奏会。
舒缓悠远，意境深厚悠长，同时此作不仅有精绝的书法技艺，还有浩瀚的理论知识，卷中十二意指的是“横、直、均、密、锋、力、转、次、决、损、巧、称”，这几种方法，在横画的书写上要有起伏，就算是楷书也不能单纯的追求平直规整，这样会产生僵硬死板之气，没有生命力。
下笔要干脆利落，笔势富有弹性跟曲度，行笔上缓急也有个变化，营造出丰富的意趣，竖画也是如此，与横画搭配和谐，前后两笔一定要有连贯性，改变状如算子的弊端，对于墨色的处理上要以自然和谐为主，不能因展现浑厚之力过浓重，也不可追求轻灵之美，写出轻浮虚空之气。
对于用笔上一定要干脆果断，切不可犹犹豫豫，出锋时要精神气十足，犹如拉开的弓箭，蓄势饱满强劲，以上这些技法只是卷中的冰山一角，对于当代学者来说，在学习书法之前，一定要将此作弄懂，这样才能打下一个稳健的铺垫，之后临摹实操时就能有所依据，不会脱离规范法度。
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