日本共同社11月26日报道，曾经出演过小津安二郎《东京物语》等诸多著名影片的一代影星原节子去世，享年95岁。其实这时离原节子去世快三个月了，是家人一直推迟公布。看到这则消息，吓我一跳，原来那位永远的面含微笑的女儿一直活到现在啊，好好高寿。
提起原节子，情不禁的就想到了笠智众，那位永远的幽默乐观又有点醉醺醺的父亲。原节子，笠智众，小津这种铁三角的关系是影史上绝无仅有的。斯人都亦去，影片却都不泛黄，给我们的观影感受留下是永恒的温暖，安稳，恬静，似乎还有琐碎但弥漫出更多的是对家庭亲情的幸福。
我开始关注原节子是因为看小津引起的，第一部就是《晚春》，《晚春》是小津的后半生影视类型的开启之作，同样也是原节子从浓重政治色彩的昭和巨星转型成国民女儿的作品。之后她就开始了与小津长达十几年被人乐道的关系。《晚春》是一个很普通的故事，说的是一个单身的父亲总怕女儿嫁不出去，就编理由让女儿赶紧出嫁，然而女儿出嫁，自己又感到寂寞孤独。表达这种微妙父女关系的电影，如今看来都还是很动人的，与时代潮流的远去无关。
之后又看了《东京物语》、《麦秋》、《秋日和》、《小早川家之秋》。《东京物语》一直是我认为最出色的日本电影，没有之一。它把战后日本重建的那种国民生活状态清晰呈现，父母与子女的那种关怀与疏离甚至成长后的落寞，还有现实与期望的落差，表现的让人泪津津又有所顿悟。我看完《东京物语》，原谅了父母在我成长中留下的所有不好的东西，还有总使我烦躁的东西，因为他们为人父母就这一条可以抵消所有。《东京物语》中原节子扮演的寡居儿媳是最让人感到温暖的角色，总想着这样的好媳妇亦符合中国传统好媳妇的所有标准，看似微笑温和，但是内心骨子里是满满的自主，独立，坚强。
后几部电影有点重复，不过这也是小津的特色，原节子的表演也很单一，不过这也正是小津要的，就如一些人说的，小津电影中所描绘的，几乎都是重复的生活，唯一不可重复的是死亡。原节子的演技也是如此，有人因为她的重复而批评她没有演技，但小津的电影就是要这样的演员。试想想，大浪淘沙，有多少好电影有多少好演员，在人心中清晰的坐立着的一个女儿的形象，除了原节子，真正再想不出第二个人了，也许她的出现本身就是一种安稳。这样子看来，好像什么强大的飚演技，对一个真正的演员来说完全就是一种多余。
原节子去世之前，其实她早就与电影没有多少关系了。她是在1963年，正如日中天时宣布息影的，之后是再也没有复出。这漫长的五十多年不知她是如何度过的。她一生独身，息影后隐居在她后几部电影场景多次出现的镰仓，还恢复本名，拒绝采访，拒绝一切与电影的关系。她息影时对外说：“我本来就不喜欢拍电影，当初拍电影完全是为了贴补家用，现在家庭好转，所以就没有拍的必要了！”那时她才刚四十岁，依然是花容月貌的，事业正是巅峰期，不知为何她就急流勇退真的就不拍电影了，然而知道她悄悄的活到现在，感觉她当时的理由似乎还真是成立的。
能如此想得开的，放得下的人，应该活的也是一个特明白的人。她可能隐居后养了一些漂亮温顺的狗狗猫猫，也可能种了很多乡下也不稀奇的花花草草，也可能应付着亲戚朋友的琐碎，也可能找了几个谈得来的人微醉小酣，也可能陪年迈的父母取乐逗闷，远离喧嚣又贴近市井……唉，都是我的猜测罢了，不过她既然选择悄悄的生活，绝对也有很多悄悄的乐趣的，就让她悄悄安稳的走吧，写下此文，就当送别。
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