铺毫的意义

在写书法时，铺毫是一个非常重要的动作。古人对此早有见解，并且作了详细的论述。清人包世臣说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足。”意思就是说，在下笔时，要按照笔法和字形的特点，笔尖先行铺纸，做回锋动作，待调整好笔肚着纸的宽度后，达到四周均匀，而此时的笔尖正好在线条的中间位置，就算铺毫完成了。

铺毫是写字时最基本、也是最为重要的一个环节，假如我们在写小篆时，就特别要强调铺毫的这个动作。包世臣强调：“用笔之法，见于画之开端，而古人雄厚恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖而端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能倖致。”意思是说，铺毫如果好了，在毛笔书写的过程中，会达到骨力的十足和笔法的雄厚，否则，线条在中间运行中出现偏差，就会有无骨无力之象，无法表达出书法的艺术感染力。小篆强调线条的表现力，在书写中，尤其要强化这一笔法的重要意义，通过心脑、肢体的一致性，用平和的气息向前运行笔毫，最后达到线条的质感，实现“万毫齐发”，从而增强骨力。

在处理弯转时，同样要注意几个方面的问题。字形需要转弯时，不能“硬”转，而是要沿用前述铺毫的前提下，保持线条粗细状态，把毛笔“提起来”，用“捻”的办法，巧妙转变。因此在遇到转弯时，人的心理活动及笔锋已经发生了转变，特别是笔锋，笔尖此时成为“偏锋”的状态了，因此就要用“捻”来调整笔锋，实现继续“中锋”运行。正如南唐徐铉所说的“至于曲折之处，亦当中无有偏侧，乃笔锋直下不倒，故锋常在画中”。运笔前行时，同样还要注意笔的姿态问题。转弯时，字形的姿态调整了，而毛笔通过调锋、捻管等动作后，也发生了一定的变化，此时就要在“空中”对笔杆进行调整，以达到人与笔的适应状态。这时需要对笔尖的姿态作适当调整，虽然不提倡多次蘸墨，但初学者应当利用砚台进行修正。

通过多次的练习和理解，比如加强笔划的练习，反复尝试，不断适应，形成一个完整的铺毫概念和动作，打牢这个基础，最后在书写中一定会得心应手，表现出很有骨力的艺术效果。