在书坛上，人们普遍认为，书法是古人遗留下来的传统文化，在古人发明毛笔以后，大都是要用手执毛笔去写字，但是对于一些不能用手写字的人，也可以用脚夹或口衔毛笔来写字，这不，前两年有一位年轻人因为从小失去了双臂，又喜欢写字，他用双脚写的书法作品参加了全国书法大赛，还获得了奖项，因为写得太好，评委要对他进行面试，几个评委又没让他来现场，而是去了他家里进行面试，面试直接通过。
但是，在社会上还有一些人，明明自己有手有脚，却要用嘴、用胡子去写字，所谓是艺人、是高手，创作一些别人不能创作的书法作品。而这类人被社会人士认为是高人，是奇才。真是这样吗？有一次，一位专门用手指写字的人写了一幅书法作品，拿去让专业级的书法老师评价，这位老师说，我看不懂。其实这位老师很有智慧，他并没有说透，而是躲开了问题的焦点，让人感觉他是谦虚的，实际上这叫做“看透不说透”。
当下，一些人不走书法的“正道”，有的专业级的人在书法的道路上无路可走，创新了所谓“吼书”、“射书”、“盲书”、“乱书”，也有的人虽然喜爱书法，但没有走正路，用一些斜门歪道的手段去写字，倒行逆施，颠覆书法的本质，让高雅的书法成为一个杂耍，给本来严肃的中国文化变成人人都可去“玩”的对象，而这些人所产生的后果将自己也变为江湖书法家，着实是不应该的。
古人所创造的书法本来是传递和表达、记录信息的文字，后来随着书写的进行，这个文字在不同历史时期的演变，也产生出了一定的书写意义，这些都是文人所做的事情。古代由于信息交流的不便，文人们在“修身、齐家、治国平天下”之余，从书法中发现了书写的意味，后来便把书法叫做“余事”，也叫做“趣事”，但这些“余趣”之外，又赋予了书法的生命意义，才使书法这一中国文化的精粹得以流传至今。
书法一方面是需要技法能力。技法的获得并不是凭空而来，而是要在继承古人作品的基础上，对笔法、字形结构、章法进行学习和理解，只有有了这些能力，才能为今后的创新打下坚实的基础。一些所谓的江湖书法家恰恰缺乏这方面的能力和基础，或者说他们为了掩盖自己基础不足的现象，就会去用其它的一些不正常的手法去表现书法，从而获得那些不懂书法的人的喝彩。据说，有一位有手有脚的“江湖书法家”用嘴写字，每年获得的收入就高达百万之多，远远超过了一些专业书法家，不得不说这是令人痛心的事情。
书法另一方面也需要文化的滋养。书法本来就是中国文化的精粹，是对中国文化的精辟概括，书法作品中的每一个字及字与字，在单个和整体上，都是相互映存、相互呼应的一个整体，是“制造矛盾”、“解决矛盾”的方法与手段的智慧形态，是需要人的学养、阅历、修养的支撑，从而实现书法的境界和艺术性。而所谓的江湖书法家，大都是不学无术，不修身的江湖人士，他们的目的只有一个，就是“骗钱”，只要写的字看起来很花哨，只要民众觉得好玩，就认为是书法，这是很可悲的事情。
中国书法如何才能做到雅俗共赏，反映出书法本来的意义？这就需要提升国人的文化修养，特别是对书法的认知和修养。好在当下所有中小学已经在全体学生中开展了书法教育课程，让书法从娃娃学起，写好中国字，做好中国人，这也许用不了多久，国人在书法方面将会有很大的提升。但另一方面，还是要对当下书法界进行一次整顿和清洗，扫除那些利用“名气”、“地位”去影响书法事业发展的人和事，给书法一个清静的环境和继承成长的有利空间，为后世在书法学习方面扫除障碍。你觉得呢？
本文由网络签约账号《太一智慧书画艺术》平台原创，作者：郭宗吾。
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