“入室”一词，原是孔子在说他的学生子路时所用，原话是：“由也升堂矣，未入于室也。”意思是说，子路的学问已经很深了，但还是没有能够达到精深的程度，即未入室。这是指学生的水平还是没有能够达到与老师同样高的水平上。而“入室弟子”，也是指过去由学生常常呆在师傅家里，由师傅贴钱培养学生，就相当于把学生当作自己的家人一样对待。而在学术上，用来指学生的水平与老师的已经差不多了。
杨道英是中书协理事、培训中心主任刘文华的入室弟子。杨道英是新疆的一位书法家，但其酷爱书法，曾在新疆及全国书法大赛中多次获奖，后来由省书协推荐她去北京进行书法升造，曾在中国书法家协会研修班就读，拜刘文华为师，成为他的一名入室女弟子。经过几年的学习，杨道英的书法水平有了质的变化和飞跃。难怪导师刘文华这样夸赞她：
她现在的书法水平与以前（没来北京以前）有了很大的变化，可以说是质的变化，她把用毛笔写字和书法艺术性区别开来了，这不仅是认识上的变化，更是手下动作的变化，这一点可以看她的作品就能说明一切了。另外，她以前写字很小，就写不了大字作品，而现在，不论是小的还是大的，提笔就来，这就说明她在这里练就了过硬的笔力，成绩是显然的。
杨道英擅长隶书，楷书和行书书法，尤其是在隶书上下功最多。许多人看到她的作品后，都会有一个直观感受，那就是她是一位传统书法家，但又在传统基础上又有了自己的风格特点，基于这一点，这才让许多书法爱好者也对她进行猛夸，“这才是真正的书法家，不像有些人有了名气后就会胡写，还是喜爱她的作品。”“字如其人，人长得好看，字写得更好看。”
刘文华认为，杨道英的作品之所以被人喜爱，还有一个原因就是她的作品沉着大气 ，写出了大汉雄风的风格，这一点正是符合汉隶书法的主基调。但作为一个女人，如果内心没有对书法的诸多理解，以及宽博之心，肯定是写不出来汉隶书法的这种气势来。
在分析了杨道英书法的风格以后，可以发现主要有以下几方面的特点：
第一，杨道英用笔精练干净，从不拖泥带水。如果没有过硬的笔法，这一点是很难做到的。为什么有很多人都提倡学习书法一定要去学篆隶，这就是练习笔法学习篆隶的最大好处。杨道英长期学习隶书，尤其是对东汉著名的碑帖进行了全面临习，这才使她的笔下有了干净、精致的用笔方法。因此在观看她的作品时就会感到点画细腻但又不失沉着的原因了。
第二，内心周全，章法周到。正如刘文华所说，杨道英的书法有宽博之感。我们以解读颜真卿书法时，给其定义都是宽博仁义，这其实是书写者在写自己的内心所表现出来的感受。而杨道英作为一位女性书法家，一方面她善于学习书法，除了临习之外，还把更多的时间和精力放在了个人修养及文化知识的学习之上，才得以使她内心有了更多的涵养来滋润她的书法作品。表现在章法上，点画细腻，结体灵动，符合传统书法的审美观。
第三，多体并进，让书法之路更宽广。杨道英认为，学习书法就要从传统入手，而传统的书体虽然只有五种，但各种风格却是很多的，因此在学习时就要根据自己的喜好进行选择性学习。杨道英除了隶书外，还擅长楷书和行书，她的楷书主要取法于褚遂
杨道英现为中国书法家协会会员、会员，中国书法家协会第五届研修生，现任中国书法网校课程总编兼主讲导师。
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